We were going to write a review of both films (documentary and feature) after the release of the biopic "Girl You Know It's True" (its premiere in German-speaking countries will take place on December 21). However, it is already obvious that the “documentary” film and the upcoming biopic about the pop duo MILLI VANILLI have little in common with reality. Therefore, it hardly makes sense to wait so long and now we can share with readers some impressions of what we saw.
Unfortunately, once again we have to admit that the so-called “progressive” cinema has finally subordinated itself to the canons of the world leftist movement and is confidently going to the bottom. Young directors, speculating on the extremely anti-racist message of BLM and the ideas of the radical feminist #MeToo movement, know very well that this is the most likely path to success. In any case, a moment of fame is practically guaranteed for them. Such people, of course, are not embarrassed by mass pogroms and looting of stores under loud BLM slogans or unsubstantiated attacks by hysterics on famous people with accusations of “sexual harassment.”
After watching the “documentary biopic” MILLI VANILLI, which was recently released on the Paramount+ video streaming platform, the editors of the FFFclub information blog were very disappointed. As we predicted, director Luke Korem, who was 7 years old at the time of the pop duo’s triumph, followed the path described above in his “search for the truth.” To put it briefly, Korem used a recipe for making a “successful socially approved fake movie” that sells well in the United States and Western Europe: a white exploitative producer who profits from the labor of “innocent” black dancers. The authors' entire attention is focused on accusing the "inhuman pop industry", where white-skinned monsters like Clive Davis and Frank Farian rule the roost. For Korem and his accomplices, the world is divided only into black and white, any halftones are excluded. There is no attempt to understand the actions of the producer of the pop duo, who was obliged to bring money to his distribution company HANSA/BMG and was also, to a certain extent, a hostage to the current situation. The only thing that can be considered a plus of this “documentary” film history is the awareness of the fact that MILLI VANILLI’s path to the pinnacle of success (Grammy award) was a series of random circumstances that develop probably once in a century or even a millennium.
At the same time, not a word was said about the fact that it was the “exploiter” Farian who rescued Robert Pilatus, who had embarked on a criminal path, from an American prison by paying a very impressive bail. Also, not a word is said that, having responded to Pilatus’ requests, the producer paid for his treatment in rehab and prepared for his return to the stage with the album “Back and in Attack”. And even more so, it is not said that this “phonogram scandal” cost Farian no less than $3,500,000, which was spent on lawyers, paying fines and allocating $400,000 for charitable purposes. And this is not counting the enormous stress, which did not have the best effect on health. But it was noted with particular gloating that “Farian refused to be interviewed” for the film. However, it would be strange to expect a different decision from the 81-year-old (at the time of filming) producer, who had recently undergone heart surgery and was unlikely to be eager to subject himself to another interrogation from a director who does not hide his hatred “for white bloodsuckers from show business.” Instead of an objective study of the history of the MILLI VANILLI project, in this “documentary” film we hear only the angry howls of haters, repeating that “It didn’t cost Farian anything and he stayed on the sidelines.” Unprecedented lies and hypocrisy.
We do not claim that Farian is an angel and he has never had conflicts with his artists and musicians. But this is a creative environment where conflicts are inevitable and we do not know examples of ideal “conflict-free” careers for superstars. This is a common phenomenon in show business, but for some reason it is Farian who has received special attention from critics and various amateur video bloggers. Maybe this is just ordinary human envy?
Unfortunately, the story of MILLI VANILLI will be described in a similar way in the upcoming biopic "Girl You Know It's True", where director Simon Verhoeven also rides the leftist agenda of "bad whites vs good blacks". The very fact of how carefully and lovingly the director selected candidates for the roles of Rob and Fab and how carelessly he treated the image of Farian, who is portrayed by the German “darling of fate” Matthias Schweighöfer, speaks volumes. The producer, in Schweighöfer's interpretation, looks like some kind of hysterical, semi-caricatured character who has nothing in common with the real Franz Reuther (real Farian's name). Employees of FAR Music, who worked with Farian at different times, have already noted in their Facebook blogs that watching the film’s teaser unpleasantly struck them. They all point out that Schweighöfer's character was never the same as he was portrayed in the biopic.
Well, as a “cherry on the cake”, the latest news about the failed American biopic about MILLI VANILLI. The irony of fate: the famous American director and film producer Brett Ratner, who bought all the rights to the history of the pop duo from ex-dancer Fabrice Morvan, and also views the scandal through the distorting mirror of BLM, suffered from the “extreme tolerance” of activists of the #MeToo movement. A month ago, the world's media reported that Ratner had fled to Israel to escape persecution from annoying feminists. Over the past few years, they have literally terrorized the director with accusations of “sexual harassment” and have vowed to completely suppress any of his activities in Hollywood. The project of film adaptation of his own version of the MILLI VANILLI story, announced by Ratner a year and a half ago, was immediately stopped by advocates of women's rights, whose claims against the director remained unsubstantiated chatter. Well, as the French say, c'est la vie...
Фильмы о MILLI VANILLI: взгляд на поп-музыку 80-х через кривое зеркало BLM
Мы собирались написать рецензию на оба фильма (документальный и художественный) после выхода на экраны байопика "Girl You Know It's True" (его премьера в немецкоязычных странах состоится 21 декабря). Однако уже сейчас очевидно, что "документальный" фильм и грядущий байопик о поп-дуэте MILLI VANILLI имеют мало общего с реальностью. Поэтому вряд ли имеет смысл ждать так долго и сейчас мы можем поделиться с читателями некоторыми впечатлениями об увиденном.
К сожалению, в очередной раз приходится констатировать, что так называемый "прогрессивный" кинематограф окончательно подчинил себя канонам мирового левацкого движения и уверенно катится на дно. Молодые режиссёры, спекулируя на экстремально антирасистской повестке BLM и идеях радикально-феминистского движения #MeToo, прекрасно знают, что это наиболее вероятный путь к успеху. Во всяком случае, минута славы для них практически гарантирована. Таких людей, разумеется, не смущают массовые погромы и грабежи магазинов под громкими лозунгами BLM или бездоказательные нападки истеричек на известных персон с обвинениями в "сексуальных домогательствах".
После просмотра "документального байопика" MILLI VANILLI, вышедшего недавно на стриминговой видеоплатформе Paramount+, редакторы информационного блога FFFclub испытали большое разочарование. Как мы и предвидели, режиссёр Люк Корем, которому во времена триумфа поп-дуэта было 7 лет, пошёл в своих "исканиях правды" именно по описанному выше пути. Если излагать коротко, то Корем применил хорошо продающийся в США и Западной Европе рецепт изготовления "успешной социально одобряемой киноподелки": белый продюсер-эксплуататор, который наживается на труде "невинных" темнокожих танцоров. Всё внимание авторов сосредоточено на обвинении "бесчеловечной поп-индустрии", где правят бал белокожие монстры типа Клайва Дэвиса и Фрэнка Фариана. Для Корема и его подельников мир поделён только на чёрное и белое, любые полутона исключены. Никаких попыток понять действия продюсера поп-дуэта, который был обязан приносить деньги своей компании-дистрибютеру HANSA/BMG и также являлся, в определённой степени, заложником сложившейся ситуации. Единственное, что можно считать плюсом этой "документальной" киноистории, так это осознание того факта, что путь MILLI VANILLI к вершине успеха (награда Grammy) являлся чередой случайных обстоятельств, которые складываются, наверное, раз в столетие или даже тысячелетие.
В то же время ни слова не было сказано о том, что именно "эксплуататор" Фариан вызволил вставшего на преступный путь Роберта Пилатуса из американской тюрьмы, заплатив весьма внушительный залог. Также ни слова не сказано, что откликнувшись на просьбы Пилатуса, продюсер оплатил его лечение в рехабе и готовил к возвращению на сцену с альбомом "Back and in Attack". И уж тем более не сказано, что Фариану этот "фонограммный скандал" обошёлся не менее чем в $3.500.000, которые были потрачены на адвокатов, оплату штрафов и выделение $400.000 на благотворительные цели. И это не считая огромного стресса, который не лучшим образом сказался на здоровье. Зато с особым злорадством было отмечено, что "Фариан отказался от интервью" для фильма. Впрочем, странно было бы ожидать иного решения от 81-летнего (на момент съёмок) продюсера, который недавно перенёс операцию на сердце и вряд ли горел желанием подвергать себя очередному допросу от режиссёра, не скрывающего своей ненависти "к белым кровопийцам от шоу-бизнеса". Вместо объективного исследования истории проекта MILLI VANILLI мы лишь слышим в этом кинопасквиле злобные завывания хейтеров, твердящих о том, что "Фариану это не стоило ничего и он остался в стороне". Беспрецедентная ложь и лицемерие.
Мы не утверждаем, что Фариан является ангелом и у него никогда не было конфликтов со своими артистами и музыкантами. Но это творческая среда, где конфликты неизбежны и мы не знаем примеров идеальных "бесконфликтных" карьер у суперзвёзд. Это обычное явление для шоу-бизнеса, но почему-то именно на Фариане сконцентрировано особое внимание критиков и разного рода дилетантов-видеоблогеров. Может быть это просто обычная человеческая зависть?
К большому сожалению, аналогичным образом история MILLI VANILLI будет описана и в грядущем байопике "Girl You Know It's True", где режиссёр Саймон Верховен также оседлал левацкую повестку "плохие белые vs хорошие чёрные". Уже факт того, с какой тщательностью и любовью режиссёр подбирал кандидатуры на роль Роба и Фаба и как небрежно он отнёсся к образу Фариана, которого изображает немецкий "баловень судьбы" Маттиас Швайгхёфер, говорит о многом. Продюсер в интерпретации Швайгхёфера выглядит каким-то истеричным полукарикатурным персонажем, не имеющим ничего общего с реальным Францем Ройтером (настоящее имя Фариана). Сотрудники компании FAR Music, которые в разное время работали с Фарианом, уже отметили в своих блогах на Facebook, что просмотр тизера фильма неприятно их поразил. Все они отмечают, что персонаж Швайгхёфера никогда не был таким, каким его изобразили в байопике.
Ну и в качестве "вишенки на торте" последние новости о несостоявшемся американском байопике о MILLI VANILLI. Ирония судьбы: известный американский режиссёр и кинопродюсер Брэтт Ратнер, выкупивший все права на историю поп-дуэта у экс-танцора Фабриса Морвана, и также рассматривающий скандал через кривое зеркало BLM, пострадал от "экстремальной толерантности" активисток движения #MeToo. Месяц назад мировые СМИ облетела новость, что Ратнер бежал в Израиль, спасаясь от преследований со стороны назойливых феминисток. В течение последних нескольких лет они буквально терроризировали режиссёра обвинениями в "сексуальных домогательствах" и поклялись полностью пресечь любую его деятельность в Голливуде. Объявленный Ратнером полтора года назад проект его собственной версии истории MV был немедленно остановлен поборницами защиты прав женщин, чьи претензии к режиссёру так и остались бездоказательной болтовнёй.
Что ж, как говорят французы, c'est la vie (такова жизнь).
