За кулисами MILLI VANILLI (часть 2)

Корр.: Советская фирма грамзаписи "Мелодия" выпустила первый альбом MILLI VANILLI "All Or Nothing", что стало неожиданным сюрпризом для меломанов...

В.К.: Да, только надо учесть, что случилось это аж через 2 года после его выхода на Западе, когда стоимость лицензии значительно подешевела. Реально этот LP появился в продаже в начале 1991, то есть уже после скандала (хотя на "яблоке" диска стояла дата 1990). "Мелодия" подмахнула договор с Ariola Munchen GmbH в самом конце года, когда скандал спровоцировал падение цены на лицензию.

Корр.: Советское издание чем-то отличалось от "фирменного"?

В.К. Разве что качеством печати обложки и самого диска. В остальном это была абсолютная реплика с LP от HANSA 1988 года, которая вышла в Европе.
Что самое любопытное, именно LP-версию можно считать настоящим оригиналом, потому что там остросоциальные композиции Money/Too Much Monkey Business плавно переходили одна в доругую через звук работающего денежного станка (единственный момент, позаимствованный Фарианом у Pink Floyd).
В CD-версии эта большая композиция зачем-то была грубо разрезана на две части и Too Much Monkey Business перекочевала почти в окончание альбома в качестве короткого "обрубка".

Корр.: В США дебютный альбом вышел в переработанной версии под названием "Girl You Know It's True" примерно на 9 месяцев позже европейского релиза.
Какая версия, на ваш взгляд, была более удачной?

В.К.: Лично мне интересны обе версии. Для североамериканского рынка Фариан несколько перереботал концепцию и заменил несколько трэков. Оставшиеся были перемикшированы в соответсвии с тамошними стандартами. Наверняка это было пожелание легендарного Клайва Дэвиса, который был тогда президентом лэйбла Arista Records, распространявшего диск в США.

Корр.: Тот самый Клайв Дэвис, который сейчас находится в руководстве Sony Music?

В.К.: Да, тот самый. Он вывел на американскую сцену массу звёздных артистов, включая Whitney Houston.

Корр.: Относительно недавно в интервью журналу Rolling Stones Клайв Дэвис говорил, что скандал вокруг использования фонограммы в MV раздули ушлые юристы, которые на этом хорошо заработали. При этом он отметил, что группа просто гремела в Америке со своими хитами...

В.К.: Несоменно, так и было. Причём работники "жёлтой прессы" нажились на этом скандале не меньше юристов, а то и больше. Я могу засвидетельствовать это не только по сюжетам CNN (кое-что сейчас выложено в youtube), но и по различным подборкам новостных изданий, архивы которых сейчас можно найти в Интернете.
Как известно, всякий подобный скандал одновременно повышает интерес к его героям. И эта история не была исключением. Уже после инцидента Фариан продал ещё миллион копий альбома в Америке, о чём он упомянул в недавнем интервью. В Канаде вообще был получен "бриллиантовый" статус (10-кратная платина).
Тот директор частного концертного агентсва, о котором я упоминал выше, потом говорил мне, что от этой шумихи Фрэнк ещё и выиграл. Пусть газетные критики и окрестили его "музыкальным доктором Франкенштейном", но такое сравнение с одним из культовых литературных персонажей лишь добавляет очков в шоу-бизнесе. Обычно работу продюсеров в успехе какой-либо звезды не очень примечают, а здесь мы имеем дело с тем случаем, когда продюсер становится центром всеобщего внимания.
И, как мы знаем, скандал не повлиял на успех других проектов FAR Music в США. Я имею ввиду LA BOUCHE, NO MERCY и, частично, LE CLICK.

Корр.: У вас была возможность проверить лично, насколько известна продукция Фариана в Америке?

В.К.: Да. В 1998-м я был в нескольких крупнейших городах на Восточном побережье США (Нью-Йорк, Филадельфия, Атлантик-Сити...) и мог лично убедиться в этом.
Первое, что я услышал, зайдя в крупнейший музыкальный магазин Virgin на Таймс-Сквер в Нью-Йорке, это хит LA BOUCHE "Be My Lover", который транслировали на всесь магазин, занимавшем несколько этажей.
Я купил там несколько самых горячих сборников, где как раз присутствовали трэки LA BOUCHE и LE CLICK. Ещё мне там попался сингл LE CLICK "Call Me" и несколько сборников Boney M. Последних, правда, я не покупал, потому что они у меня уже имелись.

Корр.: Там были только сборники, но не альбомы?

В.К.: Virgin - огромный магазин, который и за день толком не обойдёшь. А у меня на это  просто не хватало времени. Чуть позже я был в крупнейшем магазине сети Tower Records в том же Нью-Йорке и видел все подборки "номерных" альбомов и большинсто сборников Boney M., а также сборник ERUPTION, которые были завезены по импорту из Европы. Купил там "тройник" Boney M. из серии Ariola Express, который потом видел в Москве, предлагавшийся по втрое большей цене в магазине "Союз".  
MILLI VANILLI специально не интересовался, потому что у меня уже были их CD-альбомы.

Корр.: А видеозаписи?

В.К.: Laser Disc MV "In Motion" мне потом привезли из Штатов по заказу. Предлагали даже порно с Робом и Фабом на таком же Laser Disc Video. Но я это брать не стал, ибо к ни к Фариану, ни к музыке это никакого отношения не имело.

Корр.: Так значит порнофильм с участием MV действительно был?

В.К.: Видимо был, хотя я думал поначалу что это утка, вброшенная бульварной прессой. Об этом упоминал и советский еженедельник "За рубежом", который "обсасывал" фонограммный скандал в довольно пространной статье.
Впрочем, там признавалось, что Фариан "утопил" Роба и Фаба не в последнюю очередь из-за того, что они за его спиной подписали контракт на съёмки в порно. Там даже говорилось, что это было последней каплей, после чего терпение Фариана лопнуло окончательно. Потом этот эпизод просто замяли и практически не упоминали в прессе.

Корр.: Зачем Робу и Фабу это понадобилось?

В.К.: Чтобы заработать кругленькую сумму денег, естественно. Как сказал Фариан в одном из последних интервью, "у них было много секса и наркотиков, но не было настоящего рок-н-ролла". Видимо он так косвенно упомянул ту историю.

Коор.: Биография MILLI VANILLI обрастает всё новыми захватывающими подробностями. Там ещё можно припомнить историю с Майклом Джексоном...

В.К.: Да, в прессе не раз упоминалось, что поп-король Джексон лично звонил Фариану и просил его спродюсировать несколько трэков для своего нового альбома.
Однако на тот момент поп-королями были именно MILLI VANILLI и Фариан вежливо отказал Майклу по ряду причин, о чём в нашем блоге уже писали ранее.

Корр.: Пикантность ситуации в том, что Джексон звонил Фариану лично, а не посредством многочисленной свиты или секретарей...

В.К.: Потому что он просто отчаянно нуждался в сотрудничестве с Фарианом.
На тот момент Фрэнк считался в США продюсером N1 и, это, несомненно, повысило бы интерес к предполагаемому альбому Джексона.
Но была и ещё одна любопытная деталь. У Майкла была одна возлюбленная-супермодель, руки котрой он добивался. Но она сбежала к однму из парней MILLI VANILLI, как писала пресса.
Работой с Фарианом Джексон намеревался взять реванш и надеялся вернуть девушку к себе. Но, как мы знаем, этого не случилось.     

Коор.: Голливуд давно вынашивает планы съёмок байопика о MILLI VANILLI. Что-нибудь известно о том, на какой стадии находится проект?

В.К.: Похоже, что при жизни всех действующих лиц этой истории фильм не выйдет. Проблмема в том, что нашлась уже куча "детей лейтенанта Шмидта", которые заявляют о своей причастности к проекту MV. И все они настаивают, что играли в нём чуть ли не главенствующую роль.
Особенно в этом усердствуют сестрицы Джоди и Линда Рокко (когда-то скромные бэк-вокалистки MV), которые обзванивают каждого режиссёра, привлечённого к съёмкам фильма и нагло заявляют, что без их персон сценарий не может быть написан. Они явно рассчитывают на свою долю прибыли и буквально атакуют кинокомпании, которые что-то говорят о возможной работе над фильмом.
А поскольку несогласованный с этими сестрицами и прочими "участниками" сценарий может повлечь за собой очередные судебные тяжбы, то продюсеры просто боятся связываться с таким проектом.

Корр.: Печально. Очень хотелось бы увидеть фильм при нашей жизни...

В.К.: В последнем интервью Фариан упоминул, что выпустит свою биографию где-то в 2017-м и одновременно должен появиться некий фильм, снятый по ней.
К сожалению, не говорится какой именно фильм задуман: документальный или художественный. Если последнее верно, то история с MV там почти наверняка будет упомянута. И тогда вряд ли псевдо-герои типа сестёр Рокко смогут на это воздействовать. Вобщем, поживём-увидим.

Корр.: Благодарю за интересный рассказ и до новых встреч!

Беседу провёл А. Фролов

Начало: LINK

За кулисами MILLI VANILLI (часть 1)

Интервью с председателем FFFclub

В год 25-летия скандала, связанного с одним из самых громких проектов Фрэнка Фариана (Frank Farian), редактор нашего блога новостей связался по телефону с председателем FFFclub с просьбой прокомментировать события четвертьвековой давности и поделиться некоторыми подробностями, которые известны очень небольшому кругу людей, так или иначе связанных с музыкальной индустрией.

Корр.: Когда и как вы впервые познакомились с проектом MILLI VANILLI?

Вадим Каманин: Это произошло вскоре после того, как в Западной Германии вышел их дебютный альбом "All Or Nothing" (1988).
Мой знакомый меломан однажды сообщил, что вышел некий новый проект Фариана и его уже окрестили настоящей бомбой.
Тогда я позвонил своему бывшему коллеге по работе в авиакосмическом КБ, у которого "кормились" многие московские студии звукозаписи, и спросил, есть ли у него этот альбом. Николай (так его зовут) ответил, что со дня на день ему привезут диск и он сделает мне копию на магнитной ленте.
Кстати, "доставание" фирменных дисков во времена СССР - это отдельная история. Можно сказать, в стране к 1988 году уже была налаженная индустрия завоза дефицитных записей при помощи работников посольств, моряков, спортсменов и т.д.
В случае с моим приятелем его выручал брат, который тогда работал пилотом на международных авиарейсах. Благодаря ему тот увлёкся качественной аппаратурой и уже имел в своём арсенале пару катушечных магнитофонов высокого класса Akai, две стационарные кассетные деки Akai и Nakamichi, а также CD-плеер (ещё с 1985 года), который был недосягаемой экзотикой в СССР. Тогда же он обзавёлся и дорогущими импортными видеомагнитофонами.
Естественно, такое аудиохозяйство надо было как-то окупать, и он подпольно записывал всяким солидным дядям новинки зарубежной эстрады.
Не знаю сколько он брал с тех, кто работал в студиях звукозаписи, но для "своих" вроде меня была льготная цена, которая составляла всего 2 рубля за альбом (это в 2-3 раза дешевле, чем в "официальных" московских государственных студиях (они принадлежали так называемой СБ - "Службе быта") и раз в 10 дешевле, чем на курортах какой-нибудь криминальной Абхазии).
Так вот, уже через несколько дней я стал счастливым обладателем записи, сделанной непосредственно с фирменного компакт-диска MILLI VANILLI. По тем временам это было сверхкруто, потому что стоимость качественной "1-й копии" на чёрном рынке была куда большей. В студиях вы в принципе не могли получить такую, потому что они делали перезапись с лент, а не с LP или компакт-дисков. К тому же у них, как правило, работали "запиленные" аппараты отечественного производства и качество нередко было просто ужасным. Помнится, в школьные годы мы с друзьями перевели много денег на эти советские "студии", чтобы хоть как-то приобщиться к мировой музыкальной культуре.
Разумеется, никаких отчислений западным правообладателям советская "Служба быта" не делала. Вся выручка шла в доход государства и самих работников студий. 

Корр.: А какая техника имелась в вашем распоряжении в 1988-м?

В.К.: У меня тогда было пять магнитофонов-приставок, которые работали при подключении к усилителю. Две катушечных приставки первого класса и два аппарата "Олимп-005" высшего класса. А также кассетная дека "Яуза 220" c "потрохами" от японской Akai. Это был один из немногих относительно достойных кассетных аппаратов на нашем рынке. Был ещё LP-проигрыватель высшего класса "Электроника", а усилители и акустику я периодически менял. Долго всё перечислять.
Через пару лет я, наконец, купил свой первый CD-проигрыватель "Вега". Впрочем, отечественным там был только корпус. Внутри стояла начинка японской фирмы Sanyo (той самой, с которой когда-то начиналось совместное производство электроники у Samsung).
И уж коли речь зашла о MILLI VANILLI, могу сказать, что первым CD в моей коллекции стал фирменный THE REAL MILLI VANILLI "The Moment Of Truth" (1991), который мне прислал друг, уехавший на ПМЖ в Германию.

Корр.: И возвращаясь к дебюту MIILLI VANILLI… Как вы восприняли их первый альбом?

В.К.: Это было откровение и шок одновременно. Всё-таки за прошедшие годы мы привыкли к саунду таких артистов как Boney M., ERUPTION, Gilla и Precious Wilson. Даже рок-проекты типа FAR Corporation или Meat Loaf ("Blind Before I Stop") были отмечены особым звуковым почерком Фариана.
Но MILLI VANILLI разительно отличались от всего того, что было сделано прежде. Поначалу мне даже не верилось, что это продукция FAR Music. И только внимательно прислужившись к голосам вокалистов, я смог распознать Фрэнка на бэк-вокалах нескольких трэков.

Корр.: А каково было мнение московской музыкальной тусовки о MV?

В.К.: Могу сказать, что истинные маломаны пришли в восторг или, по крайней мере, сказали что это очень интересно и свежо. Некоторые менее искушённые "слухачи", правда, пытались найти некие заимствования от американских команд, но прямых аналогий всё-таки не нашлось, кроме официального кавера "Girl You Know It's True" от NUMARX. Это действительно было новое явление на мировой поп-сцене.
Grammy американская фонографическая Академия присвоила MILLI VANILLI как раз за новаторство. А там, поверьте, заседали отнюдь не дилетанты.

Корр.: Были тогда какие-то подозрения относительно использования фонограммы артистами из MV?

В.К.: Об этом в СССР тогда вообще никто не думал. Никаких клипов модных групп по нашему телевидению почти не крутили. О гастролях звёзд такого масштаба вообще речи не было. Спутникового ТВ в квартирах советских граждан не было, интернета и прочих прелестей телекоммуникационного прогресса тоже не было. Мы просто слушали музыку и всё внимание концентрировалось только на ней. И поскольку альбомы MV были на руках у считанных единиц, почти никто даже не видел их фото.
В начале 1989 года (разгар горбачёвской "перестройки и гласности") на 1-м канале ЦТ СССР впервые засветилось MTV. Тогда в течение недели или двух по вечерам крутили получасовки с западными хитами. В обзоре лучших клипов made in Germany однажды мельком проскочило имя MILLI VANILLI и была показана очень короткая видеонарезка. Это было их первое появление на советских экранах.

Корр.: Насколько я помню, с 1986 года вы работали на ТВ. Удалось ли вам увидеть нечто большее, чем простым советским зрителям?

В.К.: Да, я пришёл на телевидение в феврале 1986 и первые несколько месяцев работал в архиве Телецентра. У меня была редкая возможность смотреть видеозаписи целого ряда программ западного ТВ, в том числе музыкальных. И всё это лишь благодаря личным связям с работниками аппаратных, куда иногда доставляли видеозаписи для монтажа каких-то программ. Всё ценное и "запретное" (в том числе музыка) находилось под особо пристальным вниманием КГБ в спецхране. Туда имело доступ очень ограниченное количество "проверенных" людей.
Кстати, после гигантского "шмона", который проводило КГБ в архивах и аппаратных телецентра "Останкино" в 1983 году (время правления генсека Андропова), там мало что осталось по-настоящему ценного. Тогда же была уничтожена копия знаменитого концерта Boney M. (1978) и записи программ "Мелодии и ритмы зарубежной эстрады". Работники видеотеки даже показали мне формуляр того рулона, где когда-то был записан концерт Boney M. Там отмечались все записи, которые на него когда-либо делались. К моему ужасу, поверх московского шоу знаменитой группы был записан какой-то никчёмеый концерт из цикла "Народное творчество", который, наверное, даже под страхом расстрела мало кто согласился бы смотреть. 
Позже выяснилось, что таинственным образом из архивов также исчезли выпуски программ "Международная панорама" (ведущий Анатолий Овсянников, который погиб в автокатастрофе в 1979 году при очень странных обстоятельствах) с рассказами о группах Boney M. и ERUPTION, а также новогодний "Голубой огонёк" (ночь 1978/1979) с номером Boney M. "He Was A Steppenwolf". Если мне не изменяет память, это был уникальный фрагмент записи, сделанной в концертном зале "Россия", а не тот, что был снят непосредственно в студии "Останкино".
Ну это так, небольшое отступление, чтобы читатель имел представление о тех временах и нравах.
Вернёмся к MILLI VANILLI. В декабре 1986 я перешёл в Редакцию информации ЦТ СССР (программы "Время", "Новости", а позже "До и после полуночи", "90 минут", "120 минут" и некоторые другие). Там о музыке пришлось почти забыть. Сами понимаете: Горбачёв, "Прожектор перестройки", "стройки пятилетки", "на полях страны", "ТАСС уполномочен заявить" - это была основная тематика редакции.
Под закат 80-х, правда, струёй свежего воздуха стали программы "До и после полуночи" (там крутили хорошую музыку благодаря музыкальному редактору Владимиру Давыденко), утренние информационно-развлекательные блоки "90/120 минут" и ночные "Новости", где иногда стали рассказывать о премьерах Голливуда и западном шоу-бизнесе.
Настоящим окном в мир стал американский информационный телеканал CNN, который транслировался у нас по внутренней кабельной сети для работников редакции. Вот как раз там можно было почерпнуть много интересного.
В то время очень популярными рубриками на CNN были "Showbiz This Week" и "Hollywood Minute", где рассказывали о новинках кино, музыки и еженедельно давали обзор TOP10 американского Billboard. Именно там я стал регулярно наблюдать триумфальное шествие MILLI VANILLI. В США они были настоящими королями. Я почти не припомню недели в течение 1989 года, чтобы о них не упоминало CNN.
Помимо TOP10 Billboard там показывали фрагменты различных телешоу с участием MV и, время от времени, интервью Роба (Rob Pilatus) и Фаба (Fab Morvan). Парадоксально, но Фрэнк Фариан не засветился на CNN ни разу. Видимо он всячески избегал лишних вопросов относительно своего сенсационного проекта, вплоть до момента, когда всплыла известная "фонограммная" история.

Корр.: Когда же всё-таки советское телевидение показало хотя бы один полный номер MV?

В.К.: Это было то ли в конце 1989, то ли в самом начале 1990 года. Помните такую музыкальную "Программу А" на первом канале (потом она переехала на РТР)? Это был фрагмент знаменитого немецкого "Peter's Pop Show" с номером "I'm Gonna Miss You". Первое и последнее появление "классического" состава (Rob & Fab) на наших экранах. У меня даже сохранилась эта видеозапись на кассете VHS. 

Корр.: Учитывая что MV в тот год затмили самого Майкла Джексона (Michael Jackson), неужели советская пресса игнорировала их успех?

В.К.: Советская пресса питалась слухами и время от времени переводила статьи из западных музыкальных журналов, обрамляя эту информацию всякими идеологическими штампами. Иногда "Московский комсомолец" мог что-то мельком напечатать в рубрике "Звуковая дорожка" и не более того. Но я, откровенно говоря, ничего не могу припомнить. Покупать все издания такого рода и пытаться найти в них какие-то крохи реальной информации - это было выше моих сил. Но однажды мне принесли огромную подшивку номеров западногерманского журнала Bravo, и вот оттуда можно было много чего узнать. Именно там на большом развороте красовалось сообщение, что MILLI VANILLI были признаны группой N1 за 1989 год.
Другое дело, когда разразился скандал. Вот тогда даже у нас некоторые газеты "оттянулись" по полной, живописав все "ужасы и гримасы западного шоу-бизнеса".

Корр.: Когда и как вам стало известно о фонограммном скандале?

В.К.: Где-то в конце 1990. Ко мне на работу заехал знакомый, который был директором одного из первых частных концертных агентств в СССР. Первое, что он изрёк с порога: "Вадим, ты в курсе что там Фариан натворил?!". Я пожал плечами в ответ, и тогда он взахлёб начал мне рассказывать что произошло.

Корр.: И как вы восприняли эту новость?

В.К.: Поначалу с некоторым недоверием. Но потом увидел сюжет по CNN и понял что скандал разгорелся нешуточный. Особенно впечатлили те кадры, где диски и кассеты MV давили катком. Такой чисто американский аттракцион (смеётся). Что-то наподобие скандально известных "похорон" стиля disco в Чикаго (1979).

Корр.: Не пропало после этого желание слушать музыку MILLI VANILLI?

В.К.: Поначалу было какое-то странное чувство. С одной стороны - есть реальная музыка, с другой - знание того, что "пели не они" (то есть те, кто изображён на обложке). Но, повторюсь, поскольку в СССР почти никто MILLI VANILLI в глаза не видел, то и не было какой-то особой психологической привязки к их образам. Поэтому через некоторое время всё вернулось на круги своя и я продолжил их слушать как ни в чём не бывало. Тем более что Фариан выпустил настоящих артистов на сцену в поддержку следующего альбома. Надо сказать, что меня всегда интересовала музыка в гораздо большей степени, чем её визуальное воплощение. Но на Западе в эпоху MTV музыка стала резко отходить на второй план. Там быстро научились впаривать всякое дерьмо в эффектной клиповой обёртке со смазливыми личиками. Хотя в случае с MV музыка всё-таки была для меня на первом плане. Полагаю, что у Фариана тоже. Просто так сошлись звёзды, что под руку попались модельные Роб и Фаб.

Корр.: Каково было ваше впечатление от второго альбома THE REAL MILLI VANILLI?

В.К.: Очень интересная работа, которая была уже явно заточена под американскую аудиторию. Весь европейский "флёр" там отсутствовал, что, правда, чуть понизило бы его шансы на успех в Старом Свете. Но если бы не скандал с "первым составом", то это наверняка был бы мегабестселлер. Сингл "Keep On Running" к тому моменту был уже достаточно хорошо раскручен в Европе.

Корр.: Удалось ли вам тогда посмотреть на видео что-либо из репертуара реальных MILLI VANILLI?

В.К.: Да, как раз тогда ЦТ СССР получило видеозапись суперконцерта ведущих мировых звёзд с фестиваля Сан-Рэмо (Италия). Это были специальные отдельные шоу почётных гостей в рамках фестиваля и проводились они под названием San-Remo International (27/02/1991 - 02/03/1991). Я присутствовал в одной из аппаратных Телецентра во время записи дублирующей копии этой программы при подготовке к эфиру и имел возможность наблюдать столь масштабное событие.
Надо отметить, что THE REAL MILLI VANILLI итальянцы приняли на УРА. Таких громких возгласов одобрения там мало кто сорвал, хотя на сцене прошла целая обойма тогдашних звёзд первой величины типа Seal, Kim Appleby (ex-Mel & Kim), A-HA, Stefano Secchi & Orlando Johnson, Tanita Tikaram, BEE GEES, Rod Stewart, Phil Collins и т.д.
Советское телевидение показало только "выжимку" из нескольких вечеров, где THE REAL MILLI VANILLI исполнили специальную версию "Keep On Running", которая ни на сингле, ни на альбоме мне не попадалась. Кстати, эта запись сейчас - настоящий раритет…

Корр.: У вас она имеется?

В.К.: Да, мне записали её знакомые видеоинженеры в "Останкино" в том же 1991-м на кассету VHS. Но это та версия, которая пошла в эфир. К сожалению, полной версии концерта у нас нет.

Корр.: Это то самое видео, которое является одним из лидеров в нашем видеоканале на Youtube?

В.К.: Да, то самое. Но надо учесть, что мы были вынуждены его сократить, когда подкладывали стереофонограмму с официального сингла. Той самой версии, что была исполнена в San-Remo, мы не нашли.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

Видео Boney M. "Sunny" преодолело 10-миллионный рубеж на канале FFFclub

С сегодняшнего дня меняется порядок исчисления отдельных видео, опубликованных в блоге FFFclub на youtube.

Статистическая служба Google, которой принадлежит этот самый популярный в мире видеохостинг, зафиксировала преодоление 10-миллионного барьера самым успешным клипом Boney M. из тех, что присутствуют в нашем каталоге.

Таким образом, количество просмотров теперь отображается восьмизначным числом.

Если бы не правовые ограничения по доступу к контенту, наложенные правообладателями в отдельных странах, это число могло быть заметно больше.    

Однако это всё равно весьма внушительная цифра, которая доказывает, что интерес к творчеству группы Фрэнка Фариана (Frank Farian) во всём мире остаётся стабильно высоким.

Характерно, что наибольшее количество запросов на просмотр исходит из таких продвинутых в музыкальном отношении стран как США, Великобритания, Франция, Канада...

В ближайшее время в соответствующем разделе форума FFFclub будет опубликована подробная статистика (как по итогам 2014 года, так и по клипам-фаворитам, вошедшим в TOP10 нашего видеоблога).

Что же касается сегодняшнего абсолютного лидера рейтинга, то мы решили сделать повторную (с незначительными сокращениями) публикацию интервью с главой FFFclub, который рассказал историю создания видеоклипа "Sunny".

Абсолютный чемпион по количеству просмотров на видеоканале FFFclub, расположенном в социальной сети youtube, - "Sunny" от Boney M.

Напомним, что клип был создан силами участников нашего клуба к 30-летию легендарной группы, которое отмечалось в 2006 году. На канал youtube оно было загружено в июне 2008. С тех пор его популярность неуклонно возрастала и на сегодняшний день это едва ли не самая востребованная меломанами видеоверсия одного из главных хитов Boney M.

В связи с этим мы попросили прокомментировать успех нашего видеоблога председателя московского фан-клуба Фрэнка Фариана (FFFclub) Вадима Каманина.

Вопрос: Когда и как пришла идея создания тематического видеоканала, посвящённого творчеству Фрэнка?

В.К.: Прогресс не стоит на месте и с развитием Интернета появление такого канала было абсолютно естественным. Поначалу, правда, мы не ставили перед собой каких-то далеко идущих целей. Канал на youtube понадобился, прежде всего, как хранилище видеороликов, которыми снабжались страницы нашего ресурса и, прежде всего, информационного блога. Однако со временем стало понятно, что платформа youtube, которой пользуются во всём мире, может быть хорошей площадкой для ознакомления с творчеством знаменитого германского продюсера. Поэтому мы решили сопровождать каждое видео кратким описанием на английском языке. Обычно там размещается биография группы или артиста, а также ссылки на их официальные сайты.

Впрочем, видеоблог FFFclub публикует также фрагменты документальных фильмов, рекламные ролики концертов и CD-альбомов, так или иначе связанных с деятельностью Фариана и его проектов. Имеются на канале и наши собственные материалы, которые готовит видеоредакция FFFclub.

Вопрос: Просмотры клипа "Sunny" исчисляется миллионами. Известно, что это была абсолютно новая версия, которую нельзя увидеть на телевидении и создали её в FFFclub. Кто был вдохновителем идеи новой редакции видео и как производился этот клип?

В.К.: В апреле 2006 года в FFFclub обратился продюсер московского офиса немецкой телерадиокомпании ARD с просьбой оказать содействие в съёмках эпизода о первых гастролях Boney M. в бывшем Советском Союзе. Сюжет должен был войти в большую двухчасовую документальную программу Die Pop-Legende Boney M. (Поп-легенда Boney M.), посвящённую 30-летнему юбилею группы.

Параллельно ещё две съёмочные бригады ARD выехали на съёмки за пределы Германии. Одна снимала эпизоды в Лондоне, где Фрэнк Фариан готовил свой мюзикл DADDY COOL, а другая направилась в Испанию для встречи с легендарным Элеутерио Санчесом Родригесом (El Lute), реальным героем знаменитого хита Boney M.

Итак, мы встретились с продюсером московского офиса ARD и обменялись идеями относительно того, что может представлять интерес для европейских зрителей касательно воспоминаний о той сенсационной поездке группы в цитадель мирового коммунизма в декабре 1978. Но создателям программы также было интересно, помнят ли Boney M. в нашей стране сегодня. Тогда я предложил журналистам съездить в мытищинский музыкальный детский дом (кстати, единственный в России), где мой товарищ занимался с ребятами в рамках международной благотворительной программы. Поскольку он сам имеет отношение к музыке, то нередко включал детям известные мировые хиты разных лет. Он заметил, что именно на музыку Boney M. дети и подростки реагировали самым положительным образом. Есть в ней какая-то универсальная формула, затрагивающая юные души. Таким образом, немецкие журналисты могли убедиться что музыка Boney M. до сих пор актуальна и востребована в России даже у молодого поколения.

Но прежде чем репортёры из ARD прибыли на место съёмок, мы задумали провести своеобразный ликбез и рассказать детям об истории проекта Boney M., а также показать какие-то видеоматериалы. Было решено сделать нарезку (видеомикс) из основных бестселлеров карибской четвёрки. И вот когда мы работали над клипом "Boney M. on 45", у меня появилась идея сделать обновлённую видеоверсию композиции "Sunny". Как раз с этого хита (а вовсе не с "Daddy Cool") началась история взлёта Boney M. в СССР. Вы наверняка знаете, что именно этот номер Boney M. был показан в новогоднюю ночь с 1977-го на 1978-й по Центральному телевидению. И уже на следующий день группа стала у нас абсолютной сенсацией. Песню крутили буквально в каждом доме и с тех пор она стала визитной карточкой Boney M. в России.

Вопрос: Кто был режиссёром новой видеоверсии и как проходила работа над клипом?

В.К.: Над этим видео я работал в качестве режиссёра, а помогал наш монтжёр Александр. Мы были ограничены в плане технического оснащения, а также по времени, поскольку материал нужно было срочно показать на нашей лекции в детском доме. Можно сказать что это была абсолютная импровизация.

Вопрос: Какую технику и программы вы использовали?

В.К. : Монтажная станция от Apple со штатной программой iMovie HD '06. Это очень простая и надёжная программа для создания несложных видеоклипов. С тех пор Apple не выпускала ничего подобного. Это была последняя программа с наиболее внятным и интуитивным интерфейсом. Именно благодаря iMovie HD '06 мы смогли реализовать задуманное так быстро.  

Вопрос: А сколько времени заняла работа над клипом и какие исходные материалы вы использовали?

В.К.: Сам монтаж занял у нас всего один день. В работе мы использовали архивные материалы выступлений Boney M. в программе Musik Laden ("Музыкальный магазин") на том же ARD (телеканал Radio Bremen) в 1976 году. Основой послужил номер "Sunny" с живым вокалом Лиз Митчелл (Liz Mitchell) и туда были добавлены "вкрапления" из "Daddy Cool". Оригинальную звуковую дорожку мы заменили на студийную фонограмму, которая была подготовлена для американского CD-релиза Boney M. "The Greatest Hits" (2001) с лучшей проработкой басов и расширенным динамическим диапазоном. Однако вы должны понимать, что при загрузке в youtube качество видео и звука ухудшилось из-за понижения скорости цифрового потока. Но это была особенность хостинга youtube образца 2008 года, когда нужно было предоставить возможность просмотра видеоконтента на маломощных компьютерах. Сегодня, как известно, youtube способен проигрывать даже HD и 3D-ролики.  

Вопрос: Не собираетесь ли выложить новую HD-версию к 40-летию Boney M., которое уже не за горами?

В.К.: Всё может быть. Надеюсь к тому времени мы сможем подготовить технически более совершенный материал.

Вопрос: Я просматривал отклики на видео "Sunny" и, должен сказать, что многие из них просто восторженные. Некоторые пользователи youtube даже удивляются, почему это не показывают на ТВ...

В.К.: Прежде всего популярность этих видеороликов является заслугой самого Фрэнка Фариана и его команды. Именно они создали музыкальный продукт высочайшего класса, который так востребован. Но мы не против, если бы MCI/Sony Music опубликовали что-то из наших скромных творений хотя бы на DVD и готовы предоставить мастер-файлы. Однако никто к нам с такой просьбой не обращался. Опять же это может быть связано с правовыми аспектами дела. Видеоматериалы принадлежат медиахолдингу ARD и другим телекомпаниям, поэтому неизбежно возникнет сложный вопрос о разделе прибыли.

Вопрос: Известно, что youtube часто удаляет ролики по требованию правообладателей. Каким образом видеоканалу FFFclub удаётся осуществлять свою деятельность с правовой точки зрения?

В.К.: К счастью, Sony Music и компания Google (владелец youtube) договорились о разделе прибыли за воспроизведение их музыкального контента. Как известно, параллельно на youtube присутствует реклама, которая позволяет иметь определённый доход. Однако Sony вправе регулировать доступ к своим материалам. В каких-то странах наши клипы видны, а в каких-то нет. Например, в Германии большая часть роликов не видна из-за препятствий, чинимых местным авторским обществом GEMA, которое требует от Google большего размера отчислений. Из-за этого в ФРГ идут бесконечные скандалы и споры. Немецкие пользователи Сети отправляют петиции с многочисленными подписями и требованиями открыть им доступ к музыкальным материалам youtube, но воз и ныне там. В этом плане немцы подвергаются настоящей дискриминации по сравнению с жителями других стран. Если бы не правовые ограничения, то количество просмотров нашего канала было бы значительно большим... Впрочем, обсуждаемый клип "Sunny" в настоящее время открыт и для Германии.

Корр.: Благодарю вас за интересный рассказ и хочу поздравить всех, кто причастен к созданию видеоканала FFFclub с очередным успехом!

В.К.: Спасибо за поздравления. Надеюсь что в будущем мы порадуем наших зрителей новыми сюрпризами.

Бедеду провёл Геннадий Бойко