Frank Farian, Dieter Kaltwasser, Reginald Rudorf: книга STUPID DIESER BOHLEN (послесловие)

Вчера мы закончили публикацию фрагментов книги Фрэнка Фариана, Дитера Кальтвассера и Реджинальда Рудольфа "Stupid Dieser Bohlen". Теперь настала пора сказать несколько слов о той полемике, которая развернулась вокруг этого издания ещё в 2004 году, когда оно появилось в продаже.
Естественно, фанатики Дитера Болена восприняли книгу в штыки и их гневу не было предела. Достаточно прочесть истеричные комментарии, оставленные в различных интернет-ресурсах, продающих упомянутую книгу. Поэтому мы не будем заострять на этом внимание, ибо оголтелые фаны, как говорится, они и в Африке фаны.
Гораздо любопытнее (и адекватнее) была реакция сторонников точки зрения самого Фариана. Они также сделали ряд критических замечаний, но касалась это, в основном, тональности и излишней резкости в высказываниях авторов. Наверное Фрэнку Фариану и его помощникам следовало бы избегать смакования семейных скандалов и сексуальных похождений Болена, которых, правда, сам "поп-титан" не особо стесняется, коли позволил себе описывать всё это в собственных "мемуарах" (со своей точки зрения, разумеется). Именно вокруг этих глав книги Фариана развернулась дискуссия в FFFclub. В итоге мы решили оставить их "за кадром". Кроме того, мы опустили главу, в которой описывается визит Болена в Майами (там как раз находился Фариан), когда он узнал о готовящейся книге и пытался "умаслить" Фрэнка Фариана, намекая на примирение. В конце концов это их личные взаимоотношения и каждый вправе поступать так, как считает нужным. Также пропущены главы, рассказывающие о фиктивном "пении" Болена в MODERN TALKING, так как о его конфликте с бывшей студийной командой реальных вокалистов SYSTEM IN BLUE уже неоднократно упоминалось в прессе. Жаждущие подробностей могут прочитать статью по этой теме, зарегистрировавшись на форуме FFFclub.
С другой стороны, не будь вынесены некоторые интимные подробности жизни Болена на всеобщее обозрение, читатели вряд ли составили бы полное представление о нём как о человеке. Возможно, ход вполне оправданный, тем более что Дитер в своих книгах "За кулисами" и "Ничего кроме правды" имел наглость вторгнуться в сферу личной жизни многих людей, которые этого вовсе не желали (в том числе и Фрэнк Фариан). Вероятно поэтому его ответ был так эмоционален. Но, по сути вещей, Фариан был прав. Болен уже давно переступил черту, за которой ничего кроме мира чистогана и дешёвого бахвальства нет и быть не может. Сегодняшнее коммерческое телевидение действительно способно за один вечер сделать "героя" из негодяя и уничтожить по-настоящему талантливого человека. Именно на это обращает наше внимание Фариан и его коллеги в своей книге. Болен может сколь угодно долго "превращать в золото всё, к чему прикасается", но финал будет один: это "золото", в конечном итоге, превратится в никому ненужные черепки.

Справочная информация о книге:

Titel Stupid Dieser Bohlen
Autor Frank Farian / Dieter Kaltwasser / Reginald Rudorf
ISBN 3980953106
Verlag Franks kleiner Buchverlag
VÖ 01.04.2004


Аудиокнига (6CD):

Product Details
• Audio CD (May 21, 2004)
• Original Release Date: May 21, 2004
• Number of Discs: 6
• Format: CD
• Label: Franks Kleiner Buchverlag/MCI
• ASIN: B00026KP6Q

фото:
1.книга Stupid Dieser Bohlen
2-3.аудиокнига Stupid dieser Bohlen

видео:
Дитер Болен в роли Бога (реклама кастинг-шоу DSDS сезона 2009/2010 на телеканале RTL)

Frank Farian, Dieter Kaltwasser, Reginald Rudorf: книга STUPID DIESER BOHLEN (часть 5)

(публикуется с сокращениями)

TALK TALK – MODERN ROMANCE – MODERN TALKING

Утопая, он схватился за соломинку: однажды, явившись к своим покровителям в их офис в Берлине, он мимоходом заявил: «Я написал новую песню и перевёл её на английский». «Немецкая версия звучит довольно приятно» – решили все три покровителя. Потом Болен представил английскую версию. Так появилась «You’re My Heart, You’re My Soul». Радость дома Hansa была велика. Все думали: «Вот оно». Но они хотели избежать прежних ошибок.
Хансу Блуме пришла в голову идея: «Мы сделаем из этого группу, дуэт». В то время дуэтов было много, в особенности пар блондин-брюнет, таких как Wham & Джордж Майкл или Hall & Oates. Это было модно. Было решено создать нечто вроде группы Wham для немецкой музыкальной диаспоры. Не мудрствуя лукаво, придумали обложку с двумя ботинками.
Но какое имя дать новму проекту? В творческой группе, которой предстояло подыскать название, состояла Петра Шуманн, начальник отдела развития предприятия. И она сказала: «Да, You’re My Heart… Нам бы взять что-то вроде Talk Talk или Modern Romance. Или просто – Modern Talking». В своей автобиографии «поп-титан» устами Кати Кесслер оповещает нас, что, разумеется, он один, Дитер Болен, додумался до основания «Модерн Токинг». Ангажемент Томаса Андерса, идея дуэта, название – всё это его персональная заслуга. И лишь Петре Шуманн оказана великая честь – её имя мельком упоминается в книге. Он один, Дитер Болен, прародитель успеха.
И здесь впервые звучит имя Луиса Родригеса. Но его Болен не очень-то обижает. Это сделано преднамеренно. Дело в том, что Родригес, собственно говоря, единственный композитор и сопродюсер «Модерн Токинг». Такой тип любит, чтобы о нём заботились, чтобы его опекали, чтобы никто его и пальцем тронуть не смел, ведь испанец – мотор аферы Болена с «Модерн Токинг». Итак, группа родилась. Две туфли, гимнастическая и лаковая, - какой глубокий смысл! – отправились на обложку. Никому не дано тогда было узнать, что этот сингл был делом рук шлягерного певца Томаса Андерса и продюсера Дитера Болена, который хотел осчастливить нас всех своим голосом, несколько облагороженным стараниями сотрудников студии звукозаписи. Потом на некоторых фото музыканты появлялись в этих огромных ботинках. Во всём мире, за исключением США и Англии, песня стала хитом.
И это, уверяет нас завравшийся Болен, исключительно его заслуга. Блуме и Мэйзель, да кто они такие? Бетоноголовые немцы! Верили в меня, Дитера? Чушь! И здесь его слова расходятся с правдой, с той самой правдой, о которой наш мошенник ничего не желает знать. Не было бы никакого международного успеха, если бы тогдашние покровители убрали его с глаз долой. И тогда из него вышел бы разве что провинциальный композитор-песенник, которому, быть может, удалось бы создать один хит для Ольденбурга или даже Вупперталя и Саарбрюкена.


ТОМАС АНДЕРС – ГАРАНТ УСПЕХА MODERN TALKING

Только нежный голос Томаса Андерса смог обеспечить акустическому творению «Модерн Токинг» многолетний успех. Только поэтому “You’re My Heart You’re My Soul”, равно как и “You Can Win, If You Want” стала миллионным хитом, лидером продаж. Прежде всего из-за подростков и молодёжи, которые ощущали в этих песнях ритм своей жизни. Когда Болен и Андерс, проработав совместно три года, впервые расстались (1987), ими было распродано 60 миллионов пластинок.
«Модерн Токинг» оказался невероятным феноменом поп-музыки. Тем не менее в прессе их стиль, как правило, обсуждался в негативном плане, а рокеры и вовсе такую музыку не признавали. Бытовали описания типа: «музыкальная патока, от которой уши сворачиваются в трубочку» или «дебильная музыка, уводящая от насущных проблем». Рок-музыка, напротив, была авангардной: громкая, быстрая, агрессивная. Приторная музыка «Модерн Токинг», а позже и несравненно более слабая музыка Blue System, не имевшая и десяти процентов успеха «Модерн Токинг», считалась акустическим синонимом всего реакционного. На самом деле, композиции «Модерн Токинг» представляют собой инструментальное выражение хороших и невинных человеческих чувств, в этом-то и кроется причина успеха. Мелодии приятны на слух и легко запоминаются.
Правда, в отличие от продукции Фрэнка Фариана, в которой доминируют креативные импульсы реггей, блюза и рока, мелодии MODERN TALKING явно слабоваты. Вот комментарий Джимми Пейджа и Роберта Планта, произнесённый по BBC (Лондон) относительно кавер-версии Фариана песни Led Zeppelin «Stairway to Heaven»: «Это самый лучший рок, какой мы только слышали». Одна песня MODERN TALKING похожа на все остальные, и все похожи на одну. Креативные импульсы, которыми руководствовался Томас Андерс, умирали, когда за дело брался Дитер Болен. Фрэнк Фариан, напротив, всегда ратует за преумножение творческих идей.
Томас Андерс и MODERN TALKING, а вместе с ними и Дитер Болен, причастный к этому успеху, попали в уголок большой истории поп-музыки. Такое возможно лишь на волне трансформации популярной музыки от тяжёлой к лёгкой. Вслед за роковым звучанием приходит блюзовое, на смену горячему приходит слащавое. И раз в четыре года, более или менее постоянно, музыкальный маятник поворачивает в противоположную сторону. Именно поэтому одним из важнейших дарований настоящего музыканта является умение предчувствовать все колебания маятника, умение подстраиваться под изменчивый вкус публики.
Этого «чувства маятника» у Дитера Болена нет. Он до сих пор балуется с той же акустической ерундой, которой можно восторгаться лишь один краткий миг, а потом она может быстро надоесть. Финал MODERN TALKING пришёлся как раз на такой период отчуждения. Этот вид музыки всем надоел, тем более, что все песни MT звучат одинаково. Это бесконечные клоны типа «You’re my Heart, you’re My Soul», иногда изобретательно дополняемые всякого рода мелочами. Я уверен что это замечал и Томас Андерс, и не только при изучении товарооборота, но и при исполнении песен. Вот тогда-то и пришёл конец MODERN TALKING. И Дитер остался один.
В июне 2003 состоялась номинальная кончина MT: Дитер Болен и Томас Андерс объявили своим фанатам, что отныне каждый пойдёт своей дорогой. После чего в книге Дитера Болена «За кулисами» появилось утверждение, будто бы Томас Андерс выступал в США под именем MODERN TALKING. Это явно не соответствовало действительности, поскольку организатору концерта было без разницы какой гитарист стоит на сцене.
В начале октября 2003 года Федеральный суд Берлина признал правоту Томаса Андерса и издал постановление на два временных запрета: первый – против издательства Random-House и книги Болена «За кулисами», а второй – против BMG и одноимённой аудиокниги. Из обоих изданий высказывания Дитера Болена относительно поездки Андерса в США должны были быть вычеркнуты. Томас Андерс по сей день гадает, как Болену могла взбрести в голову такая странная идея. Однако подобные высказывания частенько сочатся изо рта Болена. В злобе собственных словоизлияний он переходит все границы дозволенного. Он и сам признавал, что многое из того, что есть в его книгах, не следовало писать. Как точно, Дитер Болен!


ТОМАС АНДЕРС ПОДАЁТ В СУД

Оба временных запрета, выдвинутых Томасом Андерсом против высказываний Дитера Болена могли бы стать точкой в карьере поп-дуэта. Однако противоречия между Дитером Боленом и Томасом Андерсом зашли ещё дальше. И прежде было известно, что обоих поп-звёзд объединяют исключительно деловые отношения, и местная музыкальная община нисколько не удивилась тому, что эти отношения переросли в ненависть. Здесь сказался, в большей степени, талант Болена наживать себе врагов. Томас Андерс подал в суд на своего партнёра Дитера Болена, обвинив его в оскорблении и клевете.
В отрывке, напечатанном во время рекламной кампании второй книги Болена «За кулисами», Дитер обвинил Андерса, будто бы тот, вместе с организатором концерта, неверно определил смету расходов и прикарманил излишки денежных средств. К тому же, Болен то и дело называл своего партнёра «ленивым, бессовестным и жадным». На основании закона о гражданских правах Томас Андерс уже добился того, чтобы соответствующие места в книге Болена были изменены или вымараны. В настоящий момент (прим.: данные приведены на начало 2004 года, когда публиковалась книга Фариана) Томас Андерс является третьим человеком после Йенса Ривы и Евы Герман, который при помощи суда и временных запретов дал отпор издательству Бертельсманна Random House и Дитеру Болену.
Томас Андерс, который после летального исхода MODERN TALKING самостоятельно выпустил два сингла и альбом, подал в суд на Болена, так как тот обвинил Андерса в краже. Он сам объясняет, почему решил пойти по тернистой дороге судебных слушаний: «Я не хочу, чтобы мой сын когда-нибудь прочёл, будто его отец был вором». То, что Катя Кесслер и Дитер Болен называют всего лишь дерзостью, на самом деле есть утрата языковых норм и всякого достоинства вообще.
Там пишется таким языком, что прокурор не может не вмешаться. Во время выступлений в различных средствах массовой информации Томас Андерс недвусмысленно дал понять, что он никогда больше не будет работать с Боленом. Его песня «Independence Girl» ясно дала понять миллионам телезрителей, что Томас Андерс действительно был голосом и музыкой MODERN TALKING.


фото:
1.книга Stupid Dieser Bohlen
2.дуэт MODERN TALKING в период расцвета
3.Дитер Болен как памятник самому себе

видео:
1.MODERN TALKING "You're My Heart, You're My Soul"
2.В очередном сезоне DSDS на немецком канале RTL музыкальный аферист Дитер Болен предстал в образе самого Господа Бога, вершащего судьбы желторотых участников этого примитивного кастинг-шоу. Кого же сыграет "божественный Дитер" в следующем сезоне, если выше уже некуда?

Frank Farian: книга STUPID DIESER BOHLEN (часть 4)

(публикуется с сокращениями)

САЛАМАНДРА-АЛЬБИНОС

В пресных водах Мексики, по рассказам итальянского профессора Жоржио Агамбена, водится саламандра-альбинос, которая притягивала к себе интерес зоологов и учёных-эволюционистов, и, судя по всему, представляет собой аффинное отображение Дитера Болена. Ибо те, кто рассматривал амфибию в аквариуме, были удивлены детской, «сравнительно большой, вдавленной в туловище головой, сверкающей кожей, полыхающей серым на мордочке, светящейся голубым и розовым на отростках вдоль жабр, тоненькими ножками, оканчивающимися стопой с маленькими пальчиками, сложенной в форме лилии».
Животное, отнесённое учёными к отряду саламандр, обладает фенотипическими особенностями, которые вплотную подводят нас к Болену: оно в течение всей своей жизни сохраняет признаки, которые наблюдаются у других амфибий только в личиночной стадии. Одним словом: маленькая боленоподобная саламандра в течение всей своей жизни стойко противится взрослению, она априори признаёт свое поражение в борьбе за существование и упрямо пребывает в стадии личинки, сохраняя свою инфантильность. И, как саламандр отрицает своё террариумное бытие и навеки остаётся под защитой воды, так и Болена, время от времени, тянет в тёмный, тёплый и влажный подвал его дома, из страха перед огромным миром женщин. Это бегство в подвал категорично подтверждают все его подруги, которых мы смогли опросить. И вечный ребёнок отступал в тёмную комнату, как только ситуация становилась чересчур конфликтной для него. Всё это резко контрастирует с физиономией Рэмбо, которую пытается, но не может нарисовать кесслеровское перо. А когда подвала не было и ситуация становилась для него угрожающей, то, как сообщили нам его тур-менеджеры, Дитер закрывался в гардеробной и оставался в одиночестве.
То, что происходило с ним позднее – доказательства его внешнего успеха в финансовом обличье. Потому что «имеешь бабки, имеешь баб» – так записано в силлогизме Болена. Но пока до этого было ещё далеко.
Для него начались неприятные годы провалов в карьере музыкального продюсера. И к тому же началась свистопляска его неудач с женщинами. Эта история начинается хороводом повторяющихся деяний и его морального падения.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОБМАНЩИК ВЫХОДИТ В СВЕТ

В середине 70-х годов Марио Аита по поручению CBS отправился в замечательный город Люксембург. В его чемодане лежали бланки договоров. В ходе молодёжного конкурса ему предстояло отыскать юные дарования. Он прибыл на место и осмотрелся. В то же самое время каким-то ветром занесло в Люксембург и Дитера Болена. Он думал, что настал его час. Наконец-то мир должен узнать, что Дитер умеет писать музыку. Болен выступил дуэтом вместе со своим другом. Он стоял на заднем фоне, открывал рот, сжимая в руках гитару. Впереди, у края сцены стоял певец, заменивший голос Дитера. Первый блеф, первый обман, первый маленький успех, который нам известен. Тогда, в Люксембурге, он под псевдонимом Monza получил договор с CBS на запись двух песен. Обе оказались провальными. Это было в 1977 году. Он потчевал все музыкальные издательства Гамбурга своими демо-кассетами, выдавая своё творчество за супер-хиты.
К тому времени он уже работал в «Intersong/Warner Chappell». Его шефа звали Гетц Кизо. Этот Кизо и по сей день ещё является консультантом Дитера Болена. Будучи штатным продюсером и композитором, он повсюду пытался втереть его музыку. Он предлагал его песни практически всем немецким исполнителям. Все эти песни, даже при тогдашней любви немцев к благородной пошлятине, с треском проваливались. Его путь к «MODERN TALKING» выложен камнями композиторских поражений. Музыкальная продукция, которая, если говорить всем известным маркетинговым языком Болена, сразу после фазы написания без лишних раздумий переходила в фазу деградации. Такие вещи принято называть «никому не нужный хлам».
К концу семидесятых годов он перестал писать песни под покровительством CBS и предлагать их известным и не очень известным музыкантам, в частности, Бернгарду Бринку, у которого он исполнял роль шофёра. Однако и то, что уже было им написано, не пользовалось сколько-нибудь заметным успехом. Тогда никто не ошибался, называя его песни ерундой. Затем (это было в 1980-м году) судьба привела его в Hansa-Musikproduktion, нынешнюю BMG-Berlin. Там посмотрели на его красивое лицо и решили, что видят перед собой красивого композитора, который, правда, уже много лет не пользовался успехом, и, скрепя сердце, оказали ему доверие. Они – это четвёрка из руководства: Томас Мэйзель, Ханс Блуме, Энди Зелленейт, нынешний шеф BMG-Berlin, и Рейнальд Мейнен. Эти четверо многие годы поддерживали его, и это в бизнесе, который не терпит сантиментов. В данном случае они поступились правилами. И не на короткий срок, а на период с 1981 до 1985 года.

МУЗЫКАЛЬНАЯ КЛЯТВА

Правда, к этому времени он мог записать в свой актив один маленький хит. Инструментальную песню. Она называется «Хей, Луиза» или «Хелли-Хей, Луиза». Ни один человек уже не может точно сказать. Она не сохранилась в анналах истории поп-музыки. По крайней мере, он сочинил музыку, а продюсировали песню Хек&Кете. Рики Кинг, довольно известный в те времена музыкант, исполнял на гитаре эту композицию.
«Это свет на горизонте после стольких лет мытарств», - думал Болен. Ему, как и прежде, требовалась уверенность в завтрашнем дне. Ему нравилось доходное место сотрудника музыкального издательства, и он делал всё для того, чтобы не потерять это место. До окончательного прорыва было ещё далеко. В те времена он мог бы камни зубами грызть, ничего бы ему не сделалось.
Так наш «гениальный» композитор ездил с халтурой по всей стране, сочиняя музыку и стихи, такие, как песня-прогноз «Утренняя роса» для экс-синоптика Элмара Гунша, музыкальная клятва «У чувств нет сердца» для Берндта Клювера, и «Каникулы на седьмом небе» для всем нам хорошо известного Андреаса Крамера. Это лишь малая, наиболее репрезентативная часть творчества человека, которого ненавидят музы. К этому времени Томас Андерс числился певцом на договорной основе при Hansa-Musikproduktion.

ПОДДЕЛКА MODERN TALKING

После всех этих неудач всё чаще и чаще в руководстве Hansa слышались намёки: «Что же нам делать с Боленом? Может поискать другого продюсера?» Томас Мэйзель, владелец компании, который покровительствовал и мне, Фрэнку Фариану, оказался тем единственным, кто решил: «Мы дадим ему ещё один, самый последний шанс. Если он снова всё провалит, то будет уволен». Если бы Томас Мэйзель сказал: «Хватит! Мы его заменим!», то не было бы никакого «Модерн Токинг». Но Дитер Болен не выказал и следа благодарности людям из окружения Томаса Мэйзеля. Лишь однажды он признает: «Только этой команде я обязан своим последующим успехом. Я благодарен им за то, что они поверили в меня и дали мне этот последний шанс». Это как-то не вяжется с его образом карьериста-самородка. А вот Вам правда и ничего кроме правды: в то время он пробавлялся милостью других. В книгах Болена вы не найдёте ни строчки об этой драматичной ситуации. Напротив, за его неудачи несут ответственность «бетоноголовые» из музыкального бизнеса. Они же, якобы, ему говорили: «Если не наломаешь дров, то можешь оставаться у нас хоть до пенсии». И здесь он перевирает факты. Якобы эти люди были для него преградой на пути к всемирной славе. Он же, по своему собственному утверждению, хотел писать песни на английском языке.
В США и Великобритании его англоязычные песни даже сегодня вызывают только недоумение и насмешливые улыбки. Здесь требуется иное качество. И хотя в мире поп-музыки не требуется особая утончённость стиха, никто не собирается заслушиваться песнями Болена, боясь потерять слух или ещё чего похуже. Ни одна его песня не стала хитом № 1 в этих странах! В США его пластинки вообще не выпускались. И дело здесь не только в текстах песен. Его музыка кажется слишком дешёвой для американских и британских ушей. Ведь успех его песен – как сахарная глазурь на чёрством пироге.
Кстати, в начале 80-х, Дитер, жаждущий международной славы, выпустил под псевдонимом Стив Бенсон целую пригоршню англоязычных синглов: «Love takes Time», «Don’t Throw My Love Away» и прочих, где от музыки шумит в ушах, а, читая вслух тексты, язык можно сломать. Ни одно из этих «творений» не снискало любви меломанов.
Но вернёмся к самодеятельности господина Болена. Он точно знал, что пришло время собирать урожай. Его тогдашняя жена Эрика советовала ему поскорее покончить со всей этой музыкой и пойти в строительную фирму его отца. О, если бы она обладала даром убеждения! Нам бы тогда не пришлось терпеть горы музыкального хлама.


(продолжение следует)

фото:
1.книга Stupid Dieser Bohlen
2.Дитер Болен демонстративно "раздражается" пением соискателей быстрой славы в телешоу DSDS
3.один из участников кастинга на RTL выступает перед Боленом и K'
4-5.юноше, страдающему пороком сердца, стало плохо прямо в студии после оскорбительных выпадов Болена в его адрес. Беднягу едва откачали.

видео:
1."поп-титан" мелькает на телеканале RTL по каждому поводу и даже без особого повода
2.не брезгует Дитер и участием в бесконечных "рекламных сериалах" того же канала. главное чтобы "деньги капали"

Frank Farian: книга STUPID DIESER BOHLEN (часть 3)

(публикуется с сокращениями)

ПЕЧАЛЬНЫЕ ПЕСНИ

Каждая хорошая марка должна иметь своё основообразующее ядро. В нашем случае с Боленом это музыка. «Я новый Моцарт», - заявил он однажды по телевидению в приступе скромности. Если мы присмотримся повнимательней к его дискографии, то с раскрытым ртом замрём от удивления перед достижениями этого зомби-Моцарта: Вильдекер Херцбубен, Бернгард Бринк, Рой Блэк и Петер Александер, и это лишь некоторые знаменитые исполнители. Но он писал для них не хиты, а провальные песни, что так обычно для его карьеры. Такие вот печальные песни, как «Hallo Taxi» и «Jeder braucht ‘nen kleinen Flugplatz» и тому подобные «монстры». Выражаясь словами самого Болена, бездарное и бесполезное дерьмо.
Но не будем опережать события. Давайте наберёмся терпения и отправимся к самым истокам, в провинцию, и спросим, действительно ли он был музыкантом, который искал свою стезю. Или были другие причины, которые двигали им в первую очередь и которые сделали его таким, каков он сейчас?

ИСТОКИ ИЛИ КАК МАЛЕНЬКИЙ ДИТЕР СТАЛ КАННИБАЛОМ

«Когда кто-то повержен и лежит на земле, Дитер Болен спешит наподдать ещё раз. Ему нужно унизить других, чтобы возвысить себя», - рассказала мне по телефону экс-возлюбленная Болена. Что заставляет человека так вести себя? Люди, которые его знают, ищут объяснения в его детстве. Говорят, что родители не имели возможности заботиться о нём. Им приходилось тяжело работать ради своей шаткой независимости. Для маленького Дитера оставалось не слишком много времени. Родители вкалывали в строительной фирме, переползая от банкротства к банкротству. Лодочка их бизнеса трижды терпела кораблекрушение. И сын следил за бедствиями отнюдь не с безопасного берега, он был на борту, когда кораблик тонул. В основу его воспитания был заложен один-единственный принцип: «Действуй так, чтобы заработать как можно больше денег, а всё прочее не имеет значения!» Приняв такую точку зрения, Дитер научился бояться нищеты. Вот когда был воздвигнут его алтарь деньгам, первой жертвой которого пал он сам. Человеческая жертва, подобная той, что приносили ацтеки посреди маленького затхлого провинциального городка. Всё, что мешает достижению цели, должно быть устранено. Однако тот, кто обречён на подобную жизнь, должен, прежде всего, убить самого себя.
Таким образом, быстрый заработок стал основным стимулом в работе юного Дитера Болена. Этот стимул подчинил себе всё остальное. Заработать деньги – и чем скорее, тем лучше. И без оглядки на других. Так развиваются эгоисты с высоким потенциалом агрессии. Проблемы в совместной жизни стали судьбой людей, живших на вилле Болена. Большинство музыкантов, с которыми он работал, не желают иметь с ним ничего общего. Даже полуодарённый Даниель Кюбльбек отказался от него. Но не будем опережать события. Зигмунд Фрейд в начале своей более чем актуальной работы «Неприятное в культуре» пишет, что «невозможно избавиться от впечатления, что люди вообще меряют не теми масштабами. Они хотят власти, успеха и богатства для себя, восхищаются теми, у кого они есть, и часто не замечают подлинных ценностей жизни».
Любовь и признание Дитер получил лишь тогда, когда смог сообщить (и он сделал это с гордостью) сколько денег он заработал в Гамбурге, на своём первом рабочем месте в музыкальном издательстве Intersong. Его подруги рассказывали мне, что ещё в молодые годы он панически боялся бедности. Каждый день телефонный звонок отца из Ольденбурга: «Дитер, сколько денег ты заработал на своих песнях?»
Это происходило в семидесятые годы, когда он работал в «Intersong/Warner Chappell». Музыке и музыкантам отводилась незначительная роль статистов. В том, что касалось доходов, они были дополнением к основному предприятию. В биографии Болена, написанной болтливой зубной врачихой Катей Кесслер, делается грубый намёк на то, что Болену, как агенту издательства, было совершенно нечего делать, и всё-таки он умудрялся зарабатывать деньги. «Хоть у меня и был телефон, но я не знал, кому бы позвонить». Так прошла неделя, потом месяц, потом другой. В пятницу пополудни сидел Дитер Болен, глубоко отчаявшийся, за своим столом и гадал, какую пользу он мог бы принести своей фирме. Ибо он боялся, что и другие задаются тем же вопросом. «Больше всего меня раздражало то, что вокруг, насколько хватало глаз, сидели сплошь аутсайдеры и тупицы, которые ничегошеньки не соображали».
То, что столь весело и непринуждённо описывает автор, на самом деле боязнь краха, страх, что аутсайдеры и тупицы, в конце концов, оставят его в дураках.
«Страх», как называет это чувство сам Болен, стал постоянным спутником его детства. Рассказы отца о нищей юности, ужас родителей перед жизнью и существованием, всё это перешло на него. И позднее, в своей биографии, он описывал своими убогими словами, что у него «кровь стыла в жилах от ужаса».
Наступило Рождество, и отец сидит, как и всегда в это время, подбивая свой неутешительный годовой баланс. Нервное напряжение достигло апогея, и вот она, эта фраза, от которой действительно кровь стынет в жилах: «… и когда он (отец) понимал, что и этот год не принёс денег, он снова выходил к нам и говорил, что застрелится. (Причём у него, скорее всего, не было денег на пистолет, разве что только на железнодорожный билет до ближайшего моста)». В этих словах – один только лёд. Вполне возможное самоубийство отца, как объект шуток – вершина нашей развлекательной культуры. Какими же были взаимоотношения в семье Болена, если возможная смерть собственного отца вызывает только язвительную ухмылку. В словах Болена отчётливо просматривается крокодилья морда.
Жалкие перлы нашего шоу-бизнесмена, записанные журналисткой «Бильд», которая, вероятно, ещё в бытность зубным врачом намертво запломбировала словесную этику во рту своих пациентов. Она жуёт слова целыми группами и поодиночке. Поздно созревший Дитер Болен рассказывает своим языком сопляка-тинэйджера, а фрау Кесслер записывает эти истории фригидным золотым пером. Типичные сплетники.
Однажды, на первые же заработанные деньги, он купил себе гитару. Отец не желал терпеть никакие занятия сына, кроме школьных. Желание играть на гитаре было хорошо обосновано. У Дитера был школьный приятель, которого обожали все девчонки в школе, потому что он играл на гитаре. Итак, ему тоже понадобился этот инструмент. Уроки игры на гитаре закончились довольно быстро. По словам самого Дитера, его первый урок стал последним: «Я ни черта не понял».
Он пытался играть на синтезаторе, который отец подарил ему на Рождество. Первое выступление с группой становится катастрофой. Начали за здравие, а кончили за упокой: уже через пять минут концерт был окончен. По мнению Болена, виной тому была отнюдь не его музыкальная бездарность. Нет! Ребята боролись с боязнью сцены при помощи пива, да так усердно, что не могли стоять не держась за свои инструменты. Впоследствии он решил эту проблему иначе. Ему понадобилась симуляция, фонограмма.
И на свет родилась идея: «Я хочу стать композитором!». И он почувствовал себя на голову выше своего школьного учителя музыки. Он считал его «само-наи-ничтожнейшим». А почему? Он не умел играть на гитаре и фортепиано. Если верить Дитеру, его учитель вообще ничего не умел. Тот факт, что учитель гимназии не играл ни на одном музыкальном инструменте, нимало удивляет читателя. Но, может быть, Дитер просто-напросто прогуливал уроки музыки. Ибо его школьный дневник – воплощение его же девиза «Да в гробу я всё это видал».
Ну, ладно, давайте поверим ему на этот раз. Ибо своего немузыкального учителя музыки он избрал примером для подражания. Ведь и сам он по сей день не умеет правильно обращаться ни с одним музыкальным инструментом. Но скажи нам, "новый Моцарт", к чему тогда вся эта музыкальная возня? Прирождённому таланту не нужны все эти кустарные ноу-хау. И разве твои хиты не звучат так, словно их сочинил в своём сердце и душе сам Господь Бог незадолго до сотворения мира? Небесная музыка в каждой песне. Во всяком случае, именно такой она кажется его отцу. А он уже видел своего сына опустившимся до ночлежки для бродяг: «Однажды я с друзьями пойду на вокзал и увижу тебя, просящим милостыню со шляпой в руке». Эта судьба его миновала. Потому что со своим пением он и здесь не стал бы сенсацией. Всё должно было произойти иначе.
Однако здесь нам придётся произнести несколько критических фраз в адрес издательства Random House. В биографии нет фото юного Дитера – могли бы и подделать, как обычно, - изображения юного музыканта за инструментом. Возможно, это сделано для того, чтобы мы впоследствии не узнали, как он выглядел тогда, когда мир ещё не узнал его и не полюбил? Ещё не знал, что здесь начинает свои странствия новый Феликс Крулль, хотя его лживость и не была столь очевидной. А юный аферист инстинктивно осознавал: раз уж я не умею играть на музыкальных инструментах и петь, я должен всё это одолжить. Так маленький Дитер очень скоро вырос в певца сэконд-хэнд. Одолжить голос, взять напрокат музыканта, украсть звучание, а об остальном я, Дитер, позабочусь сам.
Собственно говоря, рассказывать о его музыкальном развитии почти нечего. Он, как и миллионы других, слушал музыку Beatles и Rolling Stones. И только из-за этого признавать его музыкальным дарованием – нет, это было бы слишком смело. Но, наконец, он сам рассказывает о том, как мучил свою гитару и репетировал с друзьями в душном подвале. Однажды старому Моцарту – читай Болену-отцу – надоели ранние новаторские штуки его сына и он быстро и уверенно растоптал его гитару.
Его образцом для подражания, по его собственному сообщению, стал Пол Маккартни. Он мечтал когда-нибудь пожать ему руку. Разумеется, Пол будет рад и, пожимая руку, вежливо поблагодарит за оказанную честь. А ещё Дитер рассказывает нам маленькую историю о своём ударнике, с которым он слушал музыку в своей комнате. Отец вернулся домой поздно ночью и пожаловался на излишне высокую громкость в своём доме. Ударник воспринял название своей профессии чересчур буквально и без лишних церемоний врезал Болену-отцу. С этих пор, по словам Болена, он перестал бояться своего старика. Очевидно, ему понравилось решать конфликты насильственным путём. Как и то, что жертвой пал его собственный отец. Позднее многим, и, прежде всего, его женщинам, довелось испытать страсть Болена к насилию. Кажется, он не сомневался применяя насилие – так, на всякий пожарный случай. Его экс-подруга Наддель рассказывает, что он вырывал у неё такие клочья волос, что кожа на голове начинала кровоточить.
Правда, его агрессию сдерживал страх того, что однажды он сам может стать жертвой. И он был ей. Его били как отец, так и одноклассники. По сей день его охватывает страх, а тело бросает в дрожь, когда он остаётся дома один. Эта перманентная боязнь одиночества стала его спутником на всю оставшуюся жизнь. Он не только боится внешних врагов, ему трудно оставаться наедине с самим собой.
Кое-как ему удалось сдать выпускные экзамены. И кому он этим обязан? Своим учителям-социалистам. Он сам рассказывает о том, как умасливал их. Если верить Болену, они отчаянно протестовали против отвратительного капитализма, и всех их безжалостно эксплуатировали. У его учителей, якобы, в голове была только диктатура пролетариата. Так из бедного маленького Дитера вырос большой представитель марксизма-ленинизма. И даже на крыше дома своего отца, который, тем временем, стал обладателем более чем скромного состояния, он водрузил красный флаг. Дитер Болен, сын главы строительной фирмы, насчитывающей 200 рабочих, кричал в след каждому "Мерседесу": «Дерьмо! Повозка для бюрократов!», и по своей же собственной оценке, был приверженцем псевдореволюционеров, которые с большим удовольствием разрушили бы «мираж капитализма».
Считать ли эту историю неудачными PR-ходом, рассчитанным на огромную толпу его фанатов, или он уже тогда репетировал масштабные скандальные выступления, которыми легко можно замаскировать или даже компенсировать внутреннюю пустоту? И наш философствующий книголюб подчёркивает, будто все свои тогдашние мысли он почерпнул у Маркса. Напрашивается вопрос: и где же он научился читать? Ведь «Капитал» Маркса он проглотил, словно комикс. Это в тринадцать-то лет! Удивительно, как это из нашего малыша с севера вырос не именитый профессор философии, а всего лишь лживый продюсер.
«Капитал» Карла Маркса не входит и в программу по литературе для ольденбургских школьников. Книга, которая для многих академиков представляется тайной за семью печатями, для нашего маленького Моцарта – просто семечки. Как может взрослый человек, создавая свою биографию, рассказывать подобный бред, просто в голове не укладывается! Однако человеку, который пишет для своих фанатов и людей с не очень высоким культурным уровнем, не нужно обращать внимание на такие промашки. В конце концов, типичный читатель «Бильд» не знает, о чём говорит Болен. А социализм – и без того «дерьмо».
С тех пор, продолжает Дитер, в школе у него всё было просто отлично. И даже по немецкому «четыре». Видимо поэтому он и подался в писатели. Да, чего не выучил в Ольденбурге – нигде больше не выучишь. Во всяком случае, ему авансом вручили аттестат зрелости и он отправился в Гёттинген изучать то, что любой другой молодой страстный и талантливый композитор считает пределом своих мечтаний: производственную экономику. Об этом этапе нам практически ничего неизвестно. Кажется, он подошёл к учебе очень серьёзно. Потому что из него получился настоящий дипломированный коммерсант, который, по воспоминаниям Джека Уайта (прим.: известный продюсер, работающий в Германии), с трудом может отличить нетто от брутто.
Но серьёзнее всего в это время он (Болен), если верить его автобиографии, подошёл к сочинению музыки. Он, как одержимый, писал одну демо-кассету за другой. Для чего отбивал телефонным справочником такт по кухонному столу. Мы знаем, что Джон Леннон при записи «Give Peace a Chance» делал нечто подобное. Эта песня стала всемирным хитом и песнью свободы для целого поколения. Хотел ли юный Болен взять с него пример, или эта история – очередной блеф, PR-удочка, на которую нас пытаются поймать? Кто знает. Факт остаётся фактом: все свои демо-кассеты он отправлял в музыкальные агентства. Ответ приходил до востребования и Дитер крайне метко интерпретировал ответы, сформулированные в очень деликатной форме:

«Нам не нужен твой хлам».

Но намного большее значение имеют человеческие качества и манеры, которые легко распознать уже в раннем возрасте. Женщины обязаны помогать ему преодолевать жизненные страхи. Но от таких отношений никакого проку: нет такой женщины, которая долго бы выдержала с ним, а может, ему самому становится страшно при мысли, что придётся взять на себя ответственность за другого человека. Фиаско, фиаско, фиаско. Бегство от себя и от других. Если во взаимоотношениях с женщиной появляется близость, он бежит от неё прочь. Женский образ, укоренившийся в его сознании, двуличен. С одной стороны, он ищет сильных женщин, которые помогли бы ему выжить с самим собой, а с другой, он хочет чувствовать себя мачо, способным уничтожить всех и вся.
Нас изумляет тот факт, что человек, за плечами которого половина жизни, ведёт себя словно подросток, «коммуницирует», как называет это Болен в своей биографии. Он воспринял всерьёз девиз Ницше, не поняв его подлинного смысла: «Стань тем, кто ты есть!» В его автобиографии особенно поражает тот факт, что этот человек действительно абсолютно не желает развиваться, предпочитая оставаться отроком. Болен просто не желает стать взрослым.
То, что выглядит, как высшая концепция рынка и кажется секретом коммуникативности «Суперзвёзд» - это сам Болен. Человек-оболочка, без личностной сущности. Только маска и грим, всё индивидуальное стёрто, вся его жизнь – маскарад. Он с молодости делает так, чтобы нравиться людям. Он хочет быть любимым, не давая ничего взамен. Он хочет выказывать силу, но где её возьмешь? Он хочет успеха на сцене, ему нравятся актёры, которые могут, как ему кажется, надевать на себя чужие маски. Он недоволен собой, потому что инстинктивно он понимает, что до счастья ему далеко. Он становится истериком и паникёром. Позднее коллеги будут услужливо помогать ему в этом. Ибо его биография и его жизнь как торговая марка сделают его героем своего времени.
Его нападки на своих коллег и доносы на своих подруг, выставление напоказ интимных сторон жизни есть ничто иное, как крики о помощи загубленной жизни, которая не способна более на дружбу. Он не желает развиваться дальше. Это и в самом деле человек без личностных качеств. В глубине души он ощущает свои возможности, но постичь их он не сможет никогда. Мы всё ближе подходим к убеждению: Дитер не знает подлинного Дитера.

(продолжение следует)

фото:

1. Болен заседает в жюри телешоу DSDS (канал RTL)
2. книга Stupid Dieser Bohlen
3-4.фото из интернет-версии газеты Die Welt, которая недавно опубликовала критическую статью о чудовищных антисоциальных "экспериментах" Болена в телеэфире

видео:
anti-Bohlen Song - видеопародия, выложенная в ресурсе youtube.com

Frank Farian: книга STUPID DIESER BOHLEN (часть 2)

(публикуется с сокращениями)

ПРОФИЛЬ, УНИКАЛЬНЫЙ КАК ШИНЫ Bridgestone


Дитер Болен гордится тем, что может уподобить себя бриджстоунской шине. Такой диагноз столь же малоутешителен, сколь и прост. Значит, если твой профиль похож на автопокрышку, то у тебя есть все шансы стать знаменитостью. И ещё: «Думай по-разному! Будь разным!» Резиновая шина, которая думает, да к тому же дифференцирует свои мысли, - эта марка покрышек, раздутая от гордости, называется Дитер Болен.
Эта торговая марка находит сбыт лишь на самом нижнем этаже рынка поп-шлягеров. Только там он может играть роль музыкального Кинг-Конга. Когда он решил вместе с Томасом Штайном, бывшим шефом BMG в Германии, принять участие в шоу «Германия ищет пародию на суперзвезду», всякие типы наподобие Бертельсманна, радовались: «Этот Дитер, он сумеет развеселить чернь. Он любит трепать языком, а людям это нравится». Вот так Дитер и начал играть роль суперзвёздного Рэмбо, который только и умеет, что брюзжать: «Ты поёшь как ворона. Публика того и гляди оглохнет». И пошло-поехало.
Я, Фрэнк Фариан, должен признаться: идея взять Болена в состав жюри из-за его болтливости исходила от меня. Это было в феврале 2002. Разумеется, такое деяние должно было стать уступкой стае гиен, которые частенько подвизаются на подобных шоу. Однако, сделав это, я оказался в плену непростительного желания придать шоу, с помощью Болена, оттенок наглости и скандальности. Дитер Болен должен был участвовать в шоу вместе со мной и Алексом Кристенсеном, наиболее преуспевающим и самым серьёзным музыкальным продюсером.
Такой тип как Даниэль Кюбльбек не продержался бы у меня и дня. И если бы люди с РТЛ, и, в первую очередь, жаждущий славы Томас Штайн, попытались указывать мне: «Но Франк, он подходит нам, подходит для нашего шоу, и наплевать, как он поёт. Пусть он пройдёт в следующий тур!», - я бы возразил только: «Fuck off!». Потому что в центре внимания должно быть не шоу, а музыка, талант. Что ж, нынешние «незаурядные личности» давным-давно предали эти ценности.

История с MODERN TALKING не всегда была историей триумфа. С 1981 по 1984 от имени Томаса Андерса было создано пять синглов, все на немецком языке. Песни попали к Дитеру Томасу Хеку, в его «Хитпарад» (прим.: HITPARADE - популярное шоу немецких шлягеров, многие годы выходившее на телеканале ZDF). Ни один сингл не занял мало-мальски приличного места. Песни были исключены из хит-парада. Здесь берёт начало подсознательная ненависть Болена к Дитеру Томасу Хеку. Его мелочные нападки на «хит-парад» уходят корнями в это фиаско. Уже тогда кое-кто из руководителей Hansa предлагал: «Почему бы после стольких провалов нам не избавиться от продюсера Болена?». Hansa-Musik, нынешняя BMG Berlin, и, прежде всего, её владелец Томас Мейзель и управляющий Ханс Блуме, решили дать ему самый последний шанс. Они распорядились так: «Мы сделаем с ним ещё один сингл, и если и он провалится, мы найдём другого продюсера». Если бы Томас Мейзель повернул ладонь большим пальцем вниз, кубок победителя вместе с Томасом Андерсом и MODERN TALKING не достался бы Болену. Но впоследствии он не выказал этим людям, как и многим другим, никакой благодарности. Потому что Болен считает, будто он сам, от начала и до конца, построил свою карьеру.

фото:
1.книга Stupid Dieser Bohlen
2."Германия ищет суперклоуна" - карикатура на Дитера Болена в немецкой прессе

видео: кастинг-шоу DSDS: продюсеры телеканала RTL не брезгуют приёмами "внедрения" в программу людей с явными психическими отклонениями. "Нам нужны такие типажи, зрители это обожают" - без тени сомнения говорят телевизионщики. Вопрос того, какие психологические травмы получают участники этого действа, выставленные Боленом и К' на всеобщее осмеяние, в руководстве RTL никого не волнует.

Frank Farian: книга STUPID DIESER BOHLEN (часть 1)

(публикуется с сокращениями)

МАСКИ, ВРАКИ, БЛА-БЛА-БЛА

Это история довольно посредственного плагиатора, перевёртыша, который пытался ослепить всю Германию фальшивым блеском своей болтовни и при этом очернял многих своих коллег и друзей, не говоря уже о его женщинах, - это история Дитера.

Эта книга о скандалисте-шоумене Дитере Болене познакомит читателя с механизмом шоу-бизнеса, который запутывает постороннего наблюдателя. Впрочем, он и должен запутывать, потому что в противном случае пропадёт эффект мультипликационного мелькания. Этот эффект множественности взращивается в человеческом подсознании частым повторением имени, использованием фотографий с одинаковыми позами и так далее. Но не стоит читать мораль, показывая пальцем на данный эффект, ибо работа с общественностью – это законный метод пропаганды и агитации.

Однако Дитер Болен сделал меньше всех для того, чтобы создать и преумножить свой собственный блеск. «Его» музыка, большей частью, записана Томасом Андерсом и другими, а «его» книги тоже написаны по его же заказу. Его привлекательность для масс, в основном, заслуга газеты Bild («Бильд»), которая представляет Дитера как неогерманского Сына Солнца третьего тысячелетия. Особенно после того, как Дитер Болен в качестве арбитра, не разбирающегося в искусстве, произносил помпезные речи в шоу РТЛ «Германия ищет суперзвезду», являвшихся, по сути, акустическим вздором.

Цель нижеследующего произведения состоит в том, чтобы описать методы, формы, детали и психологию, которые дали Дитеру Болену, этому олицетворению заурядности, возможность раздуться до гигантских размеров. И, наконец, речь пойдёт о теории создания «гения шоу-бизнеса» из личностного ничтожества.

ФАНТОМ ПОДЛОСТИ

Крылатое философское высказывание гласит: многие люди считают верхом наглости говорить «я». Но философов, к сожалению, читают немногие, потому что они, в большинстве своём, непонятны. Книги Дитера тоже с трудом поддаются прочтению, но по той причине, что пишет их человек по имени Катя Кесслер. Она является только слушательницей, записывающей перлы своего хозяина. И ей лучше бы запретить писать. Слова, придуманные самим Боленом, есть посягательство на немецкий язык и нормы правописания, хотя сам ДиДи, возможно, этого и не осознаёт. Этот тип пишет так, как он думает. А думает он не очень много. С мышлением у него дела обстоят точно так же, как и с пением. А пение у него ненастоящее, ввиду того что оно попросту украдено.

Нравоучительный вздор его биографии, который едва ли можно принять на веру, пронизан языковыми ляпсусами. Должен заметить, что человек, который обращается подобным образом с родным языком, скорее всего, пытается что-то скрыть. Ибо уже много лет Болен не желает чтобы его понимали. Его нападки на коллег-музыкантов и собственных друзей складываются в желание прекратить всякие контакты с внешним миром. Это человек, который не ищет понимания у окружающих, напротив, он отстраняется от них.

Между тем Болен сам даёт понять, что его успех зависит от других: «У меня есть номер мобильного телефона шефа газеты «Бильд» Кая Дикмана и шефа РТЛ Герхарда Цейлера» (прим.: RTL - крупнейший частный телеканал ФРГ, принадлежащий, как и таблоид Bild, финансово-промышленной группе Bertelsmann). И затем: «Да это же ясно, что успехом своей книги я на 95% обязан газете «Бильд». Когда на первой странице десять дней кряду пишут, что скоро появится книга, многие люди это запоминают. И знаете, с газетами, которые слывут более респектабельными, чем «Бильд», у меня было больше проблем, чем с этой», - заявил Болен в интервью журналу «Штерн» (Stern). Успеху своего устарелого музыкального мусора Болен, по его словам, на 95% обязан телешоу на РТЛ «Германия ищет недозвезду».

«Я побил все рекорды! – 5 раз подряд хит №1!» - подчеркнул Болен. 5 раз (!) подряд промоутеры со скрипом вытягивали на первое место его композиции, которые, в противном случае, застряли бы где-нибудь на пятидесятом. Абсолютно ясно, что Болен иногда всё же осознает, что вся его слава, весь его блеск и мишура взяты в долг.

Но мы возьмём на мушку не его книги и музыку. Наша цель - Болен-мошенник. Потому что в этом парне нет ничего настоящего. В обмане фанатов, в котором он так любит обвинять своих коллег-музыкантов, он повинен больше всех. Когда Болен орёт «Держи вора!», нам нужно быть настороже. Ведь это значит, что у него самого есть что прятать, например, прятать краденое.

Следовательно, мы будем рассматривать его книги как то, чем они и являются на самом деле: признания мошенника. Нам придётся перенести весь тот вздор, в котором он обвиняет своих коллег из шоу-бизнеса, на него самого. Мы отправимся на поиски настоящего Дитера. Отчасти эта прогулка будет отнюдь не увеселительной. Кого-то время от времени будет тошнить. Редко приходится гулять среди таких нечистот. Но дорога к настоящему Дитеру имеет и свои поучительные стороны. Увидев, как можно разоблачить того, кто стёр все следы на пути к правде, увидев, как работает «система обмана и иллюзий» Дитера Болена, в следующий раз Вы легко сможете отличить зёрна от плевел, честного человека от шарлатана.

Когда дети идут через тёмный лес, они могут вдруг громко запеть, чтобы заглушить в себе страх. Болен не умеет петь. Единственное, что ему остаётся, чтобы заглушить в себе страх, - это крик. Его книги – это и есть своего рода крик. Они – рёв труса. Ведь у клёвого Дитера полным-полно страхов. Один из них – что он снова станет нищим неудачником. Этот его страх гораздо сильнее, чем боязнь разучиться писать хорошую музыку. Потому-то он писал для Петера Александера, для Роя Блэка и Вильдекер Херцбубен только провальные вещи. Дитер Б., композитор, который пишет для простаков и при этом мнит себя новым Моцартом. Моё почтение, Дитер! Уж лучше мы послушаем старого.

Эта книга – демонтаж вывески под названием Дитер Болен. Здесь предлагается внести маленькую поправку в моральный облик личности, показать её истинное лицо всему шоу-бизнесу, немецкому обществу и запечатлеть таким на многие десятилетия. Волосы становятся дыбом, как посмотришь, что сегодня представляет собой «незаурядная личность». Когда Даниеля Кюбльбёка, чей успех измеряется его популярностью среди телевизионных «суперзвёзд», чествуют как «незаурядного», это означает, что в мире происходит переоценка понятия «личность». Или, выражаясь словами философа-культуролога Адорно, личностью сегодня являются клоуны... И действительно, Болены, Кюбльбёки и Александры кривляются на сцене, словно пародии на самих себя. Даже в их фотографиях есть что-то карикатурное. Кроме того, выглядеть незаурядной личностью – ещё не значит быть ею.

В наши времена всё сильно изменилось. Теперь человек что-то собой представляет, если ему сопутствует успех. Мера успеха – богатство, а каким путём оно добыто – неважно. Такое возможно, когда люди покоряются духу времени и его ценностным критериям. Такие личности, покорные новым веяниям, словно листья на ветру, и есть «идеал» общества, которое думает только о коммерческом успехе. «Высшее счастье смертных – быть личностью», - это высказывание Гёте неприменимо к вакханалиям переоценки своих способностей «немецкой суперзвезды», которая мнит себя новым Моцартом. Идеал цельной личности, который некогда приравнивался к самообразованию и самосовершенствованию, заметно сдал во времена шоумена Болена.

Сегодня целостной личностью называют любого, кто пользуется славой. Однако общественное мнение о таких красивых личиках формируется газетчиками, теле- и –радиоведущими. И, собственно, не имеет никакого значения что они умеют делать: если это некая парикмахерша, то она попадёт в шоу «Большой брат», а если сможет хоть один-единственный раз попасть в тон, то ей уготована доля певицы.

«Тот, в ком нет индивидуальности, никогда не попадёт в мир шоу-бизнеса», - поучает Болен, - «если только не спит со знаменитостью». Однажды Томас Андерс прокомментировал черты характера Болена: «Я не хочу писать о плохом поведении или характере. Думаю, нам следует присмотреться к нему поближе. Возможно, он просто ищет всеобщего внимания. Может он боится что назавтра о нём позабудут?»

Да, индивидуальности Болена требуется общественное внимание. Краткая характеристика, написанная его давним знакомым, по сути дела, является ключом к познанию «многогранной яркой личности» Дитера Болена. Лишним подтверждением тому является эпизод, произошедший в одном из рыбных ресторанов Гамбурга и описанный нам двумя журналистами.

«Эй, ты, есть у вас морской язык?

Я зверски проголодался, чёрт возьми!»

- орёт Болен, до смерти перепугав молоденького официанта, который как раз проходит мимо его столика. Пожилая супружеская чета в ужасе оборачивается. Болен знает, что на него смотрят. Они узнали его, и за это их ждёт «награда». Он вылавливает из сумки мобильный телефон и заводит громкий разговор со своим адвокатом, который как раз разбирает его рекламные договора. «Это я не хочу», - говорит Болен, - «а это мегадерьмо». Наконец, удовлетворённый, он убирает свой телефон. Разумеется, все посетители ресторана невольно приняли участие в этой беседе, так громко говорил Дитер Болен. И все должны были понять, какая «великая звезда» почтила их своим присутствием.

Эта жажда всеобщего внимания, всеобщего волнения, берёт своё начало в некоем психическом расстройстве. Эта мания есть результат недостатка любви, чувства защищённости и безопасности – острейшего дефицита всей его жизни. Этот дефицит вовсе необязательно является результатом плохого воспитания. Бывает, конечно, что неверное воспитание направляет молодёжь на дурной путь, но с той же уверенностью можно сказать, что Дитер Болен, по мере своего карьерного роста, растерял те немногие нормы и ценности, которые были привиты ему в родительском доме. Все воспитательные действия его родителей, в прямом смысле слова, пропали даром.

Он борется всеми средствами, используя любые хитрости и уловки – и, прежде всего, поддержку многомиллионного издания «Бильд» - чтобы добиться признания. Возможно, что именно комплексы, глубоко в нём засевшие, не дают ему успокоиться. Этими комплексами можно объяснить его стремление разбивать в одно мгновение дружбу, длившуюся годами, словно пустой бокал, и давить её словно сигаретный окурок.

(продолжение следует)

фото:

1. Болену не нравится пение участницы кастинг-шоу RTL DSDS, чего он не скрывает, открыто демонстрируя свою неприязнь

2. книга Stupid Dieser Bohlen

Frank Farian: STUPID DIESER BOHLEN (предисловие к книге)

Сегодня мы начинаем публикацию фрагментов из книги Фрэнка Фариана "Stupid Dieser Bohlen". В течение ближайших дней наших читателей ожидает череда весьма любопытных открытий. Здесь будет приподнят занавес, скрывающий некоторые события, происходящие за кулисами немецкого шоу-бизнеса. Это одна из редких возможностей узнать о реальном положении вещей. Надеемся что публикация выдержек из книги, которая так и не попала на книжные прилавки в России (в отличие от бульварных поделок Болена), вызовет интерес. Обсуждение книги в форуме FFFclub уже началось некоторое время назад.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Есть на свете такие книги, которые самому чёрту читать страшно. К таковым относятся пасквили Дитера Болена. Они лицемерно уверяют читателя в том, будто откроют ему всю правду, хотя на самом деле они – жалкое подобие давно устаревших сенсаций. Я долго и с недоумением наблюдал за невероятно подлыми выходками, рассчитанными на создание дешёвого эффекта, которые публикует в Германии этот буйный сумасшедший.

Всё же должна существовать некая граница, которую нельзя пересекать. Но у Болена эта граница простирается за чертой хорошего вкуса.

Что касается его постельных "заек" и историй из спальни, на это можно было бы закрыть глаза. Но одновременно кое-кто пытается дискредитировать продюсеров и музыкантов. Об этом я не могу и не желаю молчать. Пора заново провести чёткую грань, по одну сторону которой – музыканты и продюсеры, которые дни и ночи напролёт создают музыку, чтобы восхитить своих фанатов. А по другую сторону – некий Дитер Болен, который лишь случайно заходит в студию, да и то ему вечно «некогда».

Эта книга рассказывает историю большой мистификации в шоу-бизнесе. Мистификации, которая держится на лжи и подлоге. Здесь сама музыка занимает второстепенную роль. Музыканты и продюсеры помогали нам сказать всю правду о продюсере Дитере Болене, который уже долгое время лишь одалживает креатив у других. Эта книга знакомит с Боленом – продуктом средств массовой информации. Это история обманщика, который чернит и порочит добросовестных музыкантов. Жизнь продюсера, чья музыка написана другими.

Поп-музыка живёт историями и образами тех, кто её создает. Однако истории не должны противоречить истине и друг другу. Дитер Болен – самый обычный шарлатан. Это касается как «его» книг, так и «его» музыки. Он обманщик: едва откроет рот, как сразу начинает лгать в буквальном смысле слова как сивый мерин. Он видел то, чего никогда не происходило. Он слышал то, чего никто не слышал. Он подлец, который со злобой смотрит на чужой успех. Впрочем, настоящий музыкант состоит из таланта и тяжёлой работы. Это неслучайно, что именно Болен достиг успеха с «Германия ищет суперзвезду» (DSDS), надеюсь что в последний раз. Уровень этого шоу – чистой воды оболванивание народа, ибо звёзды не рождаются за одну ночь. При рождении они должны пройти трудную школу. Кроме того, Болен – продюсер, который не способен добиться популярности в США и пользуется весьма умеренным успехом в Англии. Но лишь на музыкальных рынках этих стран становится видно, можешь ли ты стать суперзвездой.

Лжи Дитера Болена скоро придёт конец. А музыке подлинных творцов – никогда. Идея создания этой книги возникла у друзей фонда музыкальной терапии Нордофф/Роббинс, а также музыкантов, сочинителей и знакомых Дитера Болена. При написании этой книги не обошлось без некоторой полемики, однако мы постарались сдержаться в рамках. Это касается также и сравнений, приведённых в книге. Они только подчеркнут разницу между нами.

И если в том или ином месте мне пришлось опуститься до языкового уровня Дитера Болена, то заранее прошу о снисхождении. Я благодарю всех своих друзей за помощь в создании этой книги. Отдельное спасибо Фердинанду Фёрстеру, без его неустанной поддержки ничего бы не вышло.

(продолжение следует)

фото:

1.обложка книги "Stupid Diser Bohlen"

2.Дитер Болен во время кастинга на шоу DSDS

видео: сатирическая песня Бэрндта Домбровски о телешоу DSDS

Frank Farian: книга STUPID DIESER BOHLEN

Книга Фрэнка Фариана "Stupid Dieser Bohlen" ("Этот глупый Болен") явилась гневной реакцией на засилье в современном германском шоу-бизнесе подростковых исполнителей-однодневок, коих в изобилии расплодил небезызвестный продюсер и участник до сих пор почитаемых в некоторых странах 3-го мира групп "Modern Talking" и "Blue System". Особо представлять Дитера Болена в России не имеет смысла, ибо местные фанатичные поклонники заполонили просторы русскоязычного интернета хвалебными панегириками в его адрес. "Лучший мелодист и продюсер всех времён и народов, величайший гений" и т.д., однако, практически неизвестен на основных музыкальных рынках (прежде всего это Северная Америка и Англия). В этих регионах творчество "поп-титана" вызывает лишь снисходительную улыбку. Примитивные тексты и аранжировка не позволили этим германским проектам стать там хоть сколько-нибудь заметным явлением. Тем не менее у себя на родине и, как уже упоминалось, в некоторых развивающихся странах (к коим относится и Россия), это имело успех в 80-х и 90-х годах прошлого века.

Оба продюсера (Фариан и Болен) сотрудничали тогда с компанией HANSA/BMG, и Фариан, на первых порах, даже оказывал Болену некоторое содействие в продвижении на музыкальный рынок. Более того, Дитер называл Фрэнка Фариана своим "непререкаемым авторитетом". В одном из интервью, будучи на пике своей карьеры, Болен, отвечая на вопрос корреспондента "Кому бы вы позволили себя критиковать ?", ответил: "Никому, кроме одного человека. Это Фрэнк Фариан".

Однако со временем дороги этих людей разошлись, перейдя в стадию непримиримого конфликта. В чём же причина возникшей ситуации?

На исходе 20-го века творческий потенциал Дитера Болена был практически исчерпан. Ни один из его новых проектов не показал сколь-нибудь заметных результатов за пределами 3-х немецкоязычных стран. И вот тогда Дитер Болен хватается за "спасительную соломинку", которую ему протянула телекомпания RTL, предложив стать куратором шоу "Германия ищет суперзвезду" (аббревиатура DSDS стала, одно время, именем нарицательным в ФРГ, захватив воображение желторотых подростков, мечтающих о быстрой и лёгкой славе). DSDS является калькой с аналогичного американского телешоу POP IDOL, а в России, в свою очередь, этот заимствованный телепроект известен под названием "Фабрика звёзд".

За время своего существования эта "программа-руководство для любителей easy money (лёгких денег)" снискала скандальную репутацию - начиная от предложения "сексуальных услуг" со стороны претендентов своим спонсорам и покровителям, и заканчивая прямым подкупом организаторов и жюри.

Надо заметить, что ранее RTL уже делала предложение вести их программу Фрэнку Фариану, но тот отказался. "Я не буду заниматься такими вещами. Звезду нельзя "слепить" за несколько вечеров - это может быть лишь итогом упорного многолетнего труда, помноженного на природный талант. А телевидение сейчас делает "звёзд" из посредственностей, которым всё-равно чем заниматься: петь песни или рекламировать йогурты" - сказал продюсер.

Тогда руководство RTL подалось "искать счастья" у Дитера Болена и BMG, где и нашло "всецелую поддержку и понимание".

На первых порах проект имел оглушительный успех. Германская "фабрика звёзд" под руководством Болена штамповала "музыкальных гениев" с частотой работы конвейера "Фольксваген". Все они, как правило, на короткое время "взлетали" на высокие позиции местных чартов, но затем также быстро исчезали в небытие. Однако самую большую выгоду от всего этого бесконечного действа извлекал (да-да, уже нетрудно догадаться кто!) херр Болен. В то время как большинство его подопечных, словно ночные мотыльки, летящие на свет, достигали "заветной цели", а затем падали, смертельно обожжённые раскалённой электролампой, Дитер торжествовал. Ещё бы ! Он был центром этой самой "вселенной", тем самым "искусственным солнцем", вокруг которого кружились заворожённые его светом мотыльки... Но мотыльки падали, а "солнце" продолжало светить своим "нейтральным" электрическим светом.

Таким образом Болен "светит лицом" уже не первый телесезон. Его облик и "современный" стиль жизни (нескончаемые семейные скандалы, интриги с любовницами, нарочито провокационные заявления для прессы и т.д.) буквально стали торговым "брэндом" в Германии. Мода на "преуспевающего Болена", легко идущего по жизни, выражалась в многочисленной сувенирной продукции с его изображением и в череде рекламных телероликов, где "поп-титан" прославлял (за хорошее вознаграждение, разумеется) всё подряд: от нижнего белья до майонеза. "Всё, к чему я прикасаюсь, превращается в золото." - хвастался ДиДи (такое ласковое прозвище дали кумиру его обожатели). В какой-то момент "новому Моцарту" (именно с этим гением Болен отождествлял себя в некоторых интервью) и вовсе показалось что он абсолютный "хозяин жизни" и ему может быть дозволено всё. Одна за другой выходят его скандальные книги "За кулисами" ("Hinter Den Kulissen") и "Ничего кроме правды", где он со своей бессменной "писательницей - помощницей" Катей Кесслер (Katja Kessler) облил грязью огромное количество людей, с которыми работал прежде. Не стал исключением и "голос Modern Talking" Томас Андерс, которого бывший коллега Болен выставляет в книге как "мелкого воришку". В то время как любителям подобной литературной "жвачки" с жёлтым оттенком сие "произведение" пришлось по душе, всем тем, кого Дитер Болен замарал своими "воспоминаниями из-за кулис", было не до смеха. Один за другим они подали исковые заявления в суд с требованием о защите чести и достоинства. Забегая вперёд отметим, что все судебные процессы Болен впоследствии проиграл.

Фрэнк Фариан (он, кстати, является почётным сопредседателем ассоциации музыкальных производителей Германии), видя как вконец обнаглевший "творец пластмассовой культуры" открыто глумится над достойными музыкантами, исполнителями и деятелями шоу-бизнеса, не мог пройти мимо этого факта.

"Мне пришлось опуститься до твоего уровня и изложить свою позицию таким же языком, какой ты позволяешь в отношении других" - заявил в открытом письме "поп-титану" Фариан. Там он гневно осудил Болена за его деяния. Вслед за этим Фрэнк Фариан, при поддержке многих авторитетных людей Германии, выпускает книгу, где разоблачает "гения" при помощи свидетелей и неопровержимых фактов.

Следует заметить, что Фариан изначально объявил, что не собирается делать на этой публикации никаких денег. Все сборы от её продажи идут на благотворительные цели в учреждение музыкальной терапии для детей-аутистов Nordoff/Robbins.

"Я не выпущу разоблачающую тебя книгу, если ты, Дитер Болен, поступишь благородно и направишь средства от своего издания на помощь нуждающимся детям. Это твой последний шанс хоть как-то реабилитировать себя в глазах людей." - предложил Фариан. Но Болен отказался. Ведь деньги для него и его покровителей уже давно стали важнее чем собственная честь.

Весной 2004 года Фрэнк Фариан публикует книгу (вслед за ней вышла аудиокнига на 6 CD), которая стала бестселлером и вызвала эффект разорвавшейся бомбы. Для фанатов Болена это был страшный удар. Неопровержимые свидетельства доказывали, что "тотальная гениальность" их кумира оказалась фикцией. Болен беззастенчиво "питался" плодами чужого труда, скупая произведения и приписывая им своё авторство. Мало того, "вокал" Дитера в Modern Talking также оказался делом рук (вернее, голосов) других исполнителей. О семейных скандалах, сексуальных похождениях и побоях его многочисленных любовниц и жён говорить вообще не приходится. Многие из них поведали что творилось за стенами виллы "добропорядочного бюргера" Болена. Фанаты "титана" были в ярости. Для них и сегодня "божественный Дитер" остаётся непререкаемым авторитетом. С упорством, достойным лучшего применения, они засоряют интернет проклятиями в адрес Фрэнка Фариана, вся "вина" которого лишь в том, что он показал моральный беспредел, творящийся на задворках "боленовской кухни".

Зато Фариана поддержали истинные ценители музыки, для которых слова ЧЕСТЬ и ПОРЯДОЧНОСТЬ не пустые звуки. Многие профессиональные музыканты выразили свою поддержку. В Гамбурге даже сформировалась пародийная рок-группа Boygroupkillers ("Убийцы мальчиковых группешек"), которые записали антиболеновскую песню-манифест "Totensen Dieter", ставшую хитом и вошедшую в аудиокнигу Фрэнка Фариана "Stupid Dieser Bohlen".

В ближайшее время мы опубликуем перевод некоторых глав из упомянутой выше книги. Надеемся что читателям блога будет небезынтерсно ознакомиться с изложенными там фактами.